Орус киносунун коркунучтуу окуяларынын хроникасы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Орус киноискусствосунун 100 жылдык юбилейинин жылында биздин кинематографиябыз жары-мында. Большевиктер Россияда эркин кино тартууну жок кылып, мамлекеттик монополияны орнотушкан. Бул азыркы орус киносунда чагылдырылган.

Орус киноиндустриясы орус киносунун күнүн эң жакшы абалда тосуп алган жок. 2019-жылдын биринчи жарымында экранга чыккан 71 орус тасмасы жалпысынан 8 миллион 406 миллион 59 миң 160 рубль киреше тапты, бул жалпы кассадагы кассалардын 27,2%ын түзөт. 2018-жылы россиялык кинопродукциянын коллекциясы 10 599 192 355 рублди (жалпы кассадан 36%) түздү.

Россияда жылдын эң көп кирешелүү тасмаларынын рейтингине эки гана ата мекендик продукция киргенин – супер ийгиликтүү Т-34 жана Рублёвкадан келген комедиялык «Полиция» тасмасы киргенин белгилей кетүү жетиштүү. кийинки жумаларда он, жаңы тасма менен алмаштырылды. Квентин Тарантино. Бардыгы болуп орус киносу жылына бир фильм чыгарат, бул чындап эле көрүүчүнү өзүнө тартат.

Эки-үч жыл мурун эксперттер барган сайын кызыктуу, көз жоосун алган тасмаларды жараткан орус киносу Голливуддун продукциясын кино рыногуна түртөт деп болжолдоп келишкен. 2017/2018 киносезонунун аягында жарык көргөн "Кинодогу чындык" китебинде мен кызыктуу болгон он чакты тасманы атагандан ырахат алдым, алар жаркыраган блокбастерлер - касса чемпиондору же кызыктуу көркөм чыгармалар катары, же эмоционалдуу түрдө: "Жогору", "Муз", "Салют-7", "Аритмия", "Легенда Коловрат", "Довлатов", "Мен арыктап жатам", "Тренер" - бул тасмалардын ар бири өз жолу менен жанры менен таасирленип, ойго салды. Ал тургай, менин оюмча, "Викинг" же "Тракция" сыяктуу ийгиликсиздиктер чоң ийгиликсиздиктер болгон. Орус улуттук кинематографиясы өзүнүн жүзүн, үнүнө ээ болуп, биздин коомдук турмушубуздун маанилүү факторуна айланып бараткандай сезилчү.

Анан күтүлбөгөн жерден - уйдун тилин жалагандай. Жарнамаланган ата мекендик жаңы тасмалардын дээрлик бардыгы көңүл калуу, аны карап чыгуу жана талдоо мындай турсун, жөн эле көрүүгө мажбурлоо кыйын. Ал эми тигил же бул себептерден улам жактырып калган сейрек тасмалар – күтүлбөгөн жерден кассага айланып, массалык аудиторияга жөн эле “кирбейт”.

Потенциалдуу блокбастерлер көбүнчө тартылбайт, анткени алар өтө начар жасалган жана эч кандай түшүнүктүү идеологиясы жок. Маданият министрлиги тарабынан колдоого алынган «орус киносунун улуу чеберлеринин» чыгармалары же эч кимге жабышпайт, жада калса Лунгиндин «Бир туугандык» фильминдей чуулгандуу иштерди жаратат, анткени алар тандалма орусофобиялык пропаганданы жана мамлекеттик каражаттарды ысырап кылууну билдирет.

Көрүүчү кинодогу либералдык пропаганданы жегиси келбейт, анткени ал андан жийиркенет, ошондой эле патриоттук пропаганданы да колдонбойт, анткени бул орус кино коомчулугунун көзгө көрүнбөгөн либералдык фронту үчүн алгылыктуу эмес. Режиссёрлорду, сценаристтерди айтпаганда да биздин продюсерлор, киносынчылар, киноменеджерлерибиздин көбү абдан белгилүү бир идеологиянын өкүлдөрү. Ынтымактуу чөйрө кадам таштагандарды катуу жазалайт.

Мындай үлгүлүү жаза Ренат Давлетяровдун “Донбасс. Чет жакта . Чоң тасманын иши, кызыктуу темадагы жаркыраган, курч тасма дистрибьютордо ушунчалык сахналаштырылган, ал тургай терс сын-пикирлер менен эмес, жөн гана алардын жоктугу менен муунтуп, Kinopoisk жана башка украиналык кызматтардагы рейтингдер менен үрөй учурган. эсептер (биздин кинематографияда көрүүчүлөрдүн рейтингинин объективдүү жана эгемендүү системасынын жоктугу чындап эле оор көйгөйгө айланды) массалык көңүл буруп кеткен. Тасманын болушу мүмкүн болгон окуяга айлануусуна жол берилген эмес.

Мына, балким, биздин кинонун негизги көйгөйү ачылып жаткандыр. Бул каржылык, актердук же технологиялык көйгөй эмес. Бул дегеле сапат маселеси эмес. Бул акылга сыярлык маселе. Россияда дагы деле улуттук кино жок.

Быйыл өзүнүн 100 жылдыгын белгилей турган «Советтик кинонун күнүн» өткөрүүнүн датасын тандоонун өзү эле маселенин маңызын эң сонун түрдө көрсөтүп турат. 27-августта биз 1919-жылы большевиктик Эл Комиссарлар Совети орус киносун жоюу женунде декрет кабыл алган кунду белгилейбиз. Эл Комиссарлар Советинин декретинде Россиянын бардык кинофабрикалары, кинотеатрлары жана кино чыгаруунун башка подразделениелери менчик ээлеринен акысыз чыгарылып, жолдош Луначарский башчылык кылган Эл агартуу комиссариатынын карамагына еткерулду.

Орус киносунун 1908-жылдын 2-октябрында (15-октябрында) биринчи орус фильми «Күлчү эркин адам» көрсөтүлүшү менен башталган кыска, бирок жаркын тарыхы трагедиялуу капыстан аяктаган. Орус кинематографиясы езунун биринчи декадасында улуттук маданияттын керунуктуу феноменине айланууга жетишти. Кинорежиссёрлор эң оболу орус тарыхынан сюжеттерди - Стенка Разиндин көтөрүлүшүн, Иван Грозныйдын өлүмүн, Соодагер Калашников жөнүндө ырды, Улуу Петр 16-кылымдагы кереметтүү орус үйлөнүү тоюн тартып алышкан. Тарыхый сюжеттер менен катар орус классиктеринин – «Күрөк ханышасы», «Асыл уя», «Анна Каренина»…

Сүрөт: www.globallookpress.com

Башкача айтканда, орус киносу формалардын олуттуулугуна жана мазмунунун терең улутуна дароо доомат коюп, кандайдыр бир мааниде мелодрамалык жана криминалдык окуялар алдыңкы планга чыккан европалык жана америкалык кинематографияга карама-каршы келген (бирок мындай фильмдер 2013-жылы да тартылган. Орусия).

Василий Гончаров менен Александр Ханжонковдун «Севастополду коргоо» фильми орус киносунун туу чокусу болгон – Крым согушунун улуу окуяларынын эпикалык панорамасы.

Тарыхый баатырлардын таанымал образдары, салгылашуулардын укмуштуудай көрүнүштөрү. Аскердик окуялардын кеңири масштабдуу жана ишенимдүү чагылдырылышын Ханжонков менен Гончаров америкалык Дэвид Уорк Гриффитке караганда төрт жыл мурда жасаган, ал Америкадагы жарандык согуштун окуяларын чагылдырган "Улуттун төрөлүшү" аттуу чыгармасында. Ал эми орус кинорежиссерлорунун эмгеги америкалык кино генийин жаратуудан кем калбаганын так айта алабыз – бирок анын тасмасынан айырмаланып, ал дээрлик унутулуп калган.

Азыр болсо тескерисинче болуп жатат: "Севастополду коргоо" барган сайын көп эскерилет, бирок "Улуттун жаралышы" коомдоштук Америкада расалык саясий жактан туура эмес деп дээрлик тыюу салынган.

Тилекке каршы, биз бүгүн «Севастополду коргоонун» кооздугуна толук баа бере албайбыз, анткени биз картинанын советтик Госфильмфонд тарабынан даярдалган вариантына келдик, андан бардык чиркөө жана монархисттик көрүнүштөр алынып салынды. Бирок лента деги эле сакталып калганы жакшы.

Ал эми бул жаркын, татаал өнүгүү, узак мөөнөттүү келечекте эң сонун натыйжаларды убада кылуучу 1919-жылдын 27-августундагы Эл Комиссарлар Советинин декретинин негизинде капысынан үзгүлтүккө учурап, киностудияларды тоноп, талкалап, бүткүл киноиндустриянын колуна өткөн. барыдан мурда коммунисттик пропаганданы чыгарууга тийиш болгон большевиктердин агартуу эл комиссариаты. Дал ушул контекстте Луначарский эске салгандай, Лениндин «бардык искусствонун ичинен кино биз учун эн маанилуусу» деген формуласы (тарыхый адилеттуулук кээде цитаталанган «кинотеатр жана цирк» деген создор баса белгиленууну талап кылат. Лениндин созу сыяктуу эле, фантастика болуп саналат).

Владимир Ильич мага коммунисттик идеялар менен сугарылган, советтик чындыкты чагылдырган жацы фильмдерди тартуу хроникадан башталууга тийиш экендигин, анын пикири боюнча, мындай фильмдерди тартуунун мезгили али келе элек болушу мумкун деп айтты: «Эгерде жакшы хроника, олуттуу жана таалим-тарбиялык фильмдер коомчулукту өзүнө тартуу үчүн аздыр-көптүр керексиз ленталар колдонулганы маанилүү эмес. Албетте, цензура дагы деле керек. Контрреволюциялык жана адеп-ахлаксыз ленталарга жол берилбеши керек. орун алуу ,

- деп жазган Луначарский Болтянскийге жазган катында, анда да атактуу лениндик формула келтирилген.

«Контрреволюциячыл жана адеп-ахлаксыз ленталар» категориясында дээрлик бардык орус улуттук кинематографиясы жокко чыгарылган. Эйзенштейндин "Потемкин матроссу" сыяктуу жаңы үгүт тасмаларынын мезгили келди, бул матростук козголоңдун тарыхый окуяларын бурмалоо гана эмес, ошондой эле курт жеген чириген эт катары чагылдырылган тарыхый Россияга сасык жалаа жабуу. …. Советтик кинематографиянын бардык чыгармаларынын ичинен дал ушул лента, анын ичинде батыштын солчул чөйрөлөрүндө «кино классикасы» деп эсептелгени таң калыштуу эмеспи?

Кино орус маданиятынын башка тармактарына Караганда, биринчиден, анын енугушу эц башында эле узгултукке учурагандыктан, экинчиден, кино тар-мак болуп эсептелгендиктен толук коммуникациядан етуп кетти. Жер астында да, лагерде да стол-кагазсыз да жазуучу болууга болот эле - Солженицын «Жол» аттуу биринчи поэмасынын саптарын лагерде жатка билип алган. Ал эми кино тартуу үчүн кымбат баалуу жабдуулар жана чоң капиталдык салымдар, ошондой эле чоң аудитория рыногу талап кылынган. Алардын бири да жер астындагы, атүгүл орус эмиграциясында да болгон эмес.

Ал эми официалдуу советтик фильмдер кандайча тартылганы белгилуу. Саясий бюронун жана Сталиндин жеке изилдөөсү боюнча ар кандай комиссиялардын бир нече саатка созулган жыйындары, лидерге жана партиялык кызматкерлерге жакпаган даяр фильмдерди текчеге жөнөтүп, конъюнктура үчүн лидердин өзүн дароо кесип салышкан. ал тиешеси жок болуп калды.

Орус элинин укмуштуудай чыгармачылык гениалдуулугу мына ушунда корсет-ту: бул коркунучтуу шарттарда да советтик кинематография дуйнедегу алдынкы кинематографиялык мектептердин бири болуп калды. Орусия жада калса өзүнүн жек көрүүчүлөрүн да өзүн кабыл алууга мажбурлады. Ошол эле Эйзенштейн 12 жыл бою орус тарыхынын жана орус духунун шедевр гимни болгон «Потемкин» тепкичинен «Александр Невскийге» чейин барган. Каннда «Турналар учуп баратат», «Согуш жана тынчтык» Оскар сыйлыгында жеңишке жетип, Тарковскийдин «Андрей Рублев» тасмасы бүт дүйнөнү арбап алганы орус маданиятынын триумфу болгон.

Бирок, тилекке каршы, орустун улуттук теги сталиндик доордогу расмий мамлекеттик патриотизмди ээрчип (бардык чектөөлөрү менен) же кандайдыр бир «чөнтөгүңдөгү инжир» катары, расмий түрдө уруксат берилген кош түбү катары да көрүнүшү мүмкүн. билдирүүлөр. Бирок бул эки форма тең, кээде укмуштуудай фильмдерди жаратса да, режиссерлор Ленинди шылдыңдаганга батынган учурда да (Гайдай Иван Васильевичте падышалык тактыда Банченин шылуунуна жаагын байлап койгондой) Лениндин агитация жана пропаганда эрежелери боюнча оюн болгон. манен «Ленин Октябрда»).

Кечки советтик эрүү, тилекке каршы, советтик кинематографиянын орусиялык фонддорго өтүшүнө эмес, тескерисинче, кандайдыр бир кош орусфобиянын өнүгүшүнө алып келди. Үстүртөн сталиндик патриотизмге чачылган расмий, советтик орусофобия болгон. Ал эми өсүп келе жаткан "чыгармачылык класстын" дүйнө таанымын билдирген бейрасмий, антисоветтик рософобия болгон. Ал постсоветтик доордо орус киносунун лейтмотивине айланган.

Бирок таң калычтуусу, кинодо адабиятка же журналистикага караганда эртерээк «жок» дегендин айкын «жок» дегени өлкө кийинки «төңкөрүш доорунда» баштан кечирген тозок күчтөрүнө уга баштаганы.. «Партизандык» кинонун бир түрү токсонунчу жылдардагы укмуштуудай көрүнүш болуп калды. Петр Луциктин «Четинде», Станислав Говорухиндин «Ворошилов аткычы», акырында Алексей Балабановдун улуу «Брат-2» фильмдери орус жанынын баш аламандыктан жана каршылык көрсөтүүдөн актёрдук каалоонун күчтүүлүгүнө чейинки жолу жазылган тасмаларга айланган - «Сен Севастополь үчүн бизге жооп берет!”…

Тилекке каршы, жаңы мазмун Голливуддан алынган формаларга топтолгон бул жаркыраган жаалдан кийин, биз көрүп тургандай, ушул күнгө чейин уланып келе жаткан узак мезгилсиздик доору коштолду. Мындай эскирбестиктин себеби өтө баңгизалдуу – реалдуу системалуу кино саясаты жок болгон учурда биздин кинону мамлекеттик монополиялаштыруунун ашкере даражасы.

Бир тараптан. Азыркы орус тасмаларынын дээрлик бардыгы тигил же бул формада мамлекеттин акчасына тартылат. Бул Россияда жеке кино өндүрүшүн жок кылган жүз жыл мурун жарлыктын мурасы. Азыр дээрлик эч ким «өз алдынча» тасма тарткысы келбейт жана тарткысы келбейт жана мындай кинону мамлекеттин өзү өзгөчө кубаттайт деп айтууга болбойт.

Бирок, азыркы орус кинематографиялык мамлекеттик заказы Сталиндик мамлекеттик кинематографиядан чексиз алыс, ал кезде картинанын сценарийин Саясий бюронун заседаниелеринде айлап иштеп чыгууга болот. Мамлекет киного акча берет, ошол эле учурда бул акчага эмне каалап жатканын билбейт. Мамлекеттик кино саясатынын артында эч кандай түшүнүктүү улуттук идеология, тарых жана заманбап көрүнүш жок…

Мындай шартта мамлекеттик кино саясаты чыгармачыл интеллигенциянын ар кандай аздыр-көптүр таасирдүү феодалдык «үйлөрүнө» ири акчалай жардамдарды бөлүштүрүүгө айланат. Бул гранттардын өлчөмү талант менен эмес, теманын идеялык жана моралдык мааниси менен эмес, долбоордун коммерциялык кирешелүүлүгү менен эмес, тигил же бул кинофеодалдык кландардын административдик ресурсу менен аныкталат.

Анан калса, чечим кабыл алгандан кийин биздин Маданият министрлиги менен Кинофонд бул чечимдин барымтасына айланат. Биздин бюрократиялык мекеме «Мугалимдин» маскаралык кинематографиялык жана тарыхый жактан жаман «Матильдасы» үчүн кандай катуу күрөшкөндүгүн эстейли. Лунгиндин шылдыңдаган «Бир туугандыгына» каршы афгандык жоокерлердин нааразылыктары кандайча этибарга алынбай калганын эстейли. Эгерде сиз «акча берилгендердин» классына кирсеңиз, анда сиз каалаган нерсенин дээрлик бардыгын артка кайтара аласыз - орус элин, православие, тарыхты шылдыңдоо, шерменделик вампуку атып, сапат жөнүндө такыр ойлобоңуз. - жана ошол эле учурда патриоттук сезими менен бул плебдердин пикирине маани бербеген өзүңүздү сыймыктанган көз карандысыз сүрөтчү катары эсептейсиз.

Бул жагдай канчалык сөзсүз болот? Жарым-жартылай экономикалык жактан алдын ала аныкталган. Ооба, орус кино рыногу 800 миллион долларга жакын көлөмү менен Европадагы эң чоңу. Бир көйгөй - бул 2 ½ бюджеттик тасмалар - Өч алуучулар. Акыркы . Голливуддун эң мыкты блокбастеринин орточо “баасы” 150-200 миллион долларды түзөт. Орусияда баары алда канча арзан экенин эске алганда да, чет элдик тасмаларды такыр көрсөтпөсөк дагы, биздин кино базар жылына масштабы боюнча ондон ашык “Голливуд” тасмасын тарта алмак эмес. Чындыгында, эң кымбат орус тасмалары үчүнчү класстагы батыштык вампукиге караганда арзаныраак…

СССРде абал башкача болгон. Экономиканын өзгөчөлүгүнө байланыштуу кино өндүрүшүнүн баасы кыйла төмөн болгон, өндүрүш Госкино системасында борборлоштурулган жана кайтарымдуулугу жогору болгон. Советтик кинематография мамлекетке укмуштуудай киреше алып келип, чет элдик атаандаштык минималдуу болгон (андан тышкары, негизги дистрибьютору ошол эле Госкино болгон, башкача айтканда, чет элдик тасмалар кайрадан орус кино өндүрүшүндө иштеген). Бул СССРге дүйнөлүк масштабда аз гана атаандаштыкка жөндөмдүү болгон режиссёрлордун өтө чоң классын сактап калууга мүмкүндүк берди.

Бул өзгөчө шарттардын баары коммунизмдин кыйрашы менен бирге кыйрады. Орус киноиндустриясы азыркы формада рынокто өзүн актай албайт жана Голливуд менен бирдей шартта атаандаша албайт, айрыкча ал ички рынок үчүн гана иштейт, ал эми Голливуд бүткүл дүйнө үчүн. Бул же биздин рынокто кинематографисттердин эбегейсиз саны ашыкча, же бүтүндөй кинобуз мамлекет тарабынан колдоого алынышы керек дегенди билдирет.

Сүрөт: www.globallookpress.com

Мына ушул жерден суроо туулат: мамлекетте чыгармачылык жактан алсыз, көбүнчө техникалык жана маданий жактан сабатсыз, өзүнүн улуулугун сезген ортолук, анын үстүнө азыр режиссёрлордун олуттуу бөлүгү болуп саналган “бул өлкөнү” жек көрүүчү катмар болушу керекпи? Же, ошентсе да, мамлекеттик колдоодо режиссёрлордун социалдык мааниге ээ, мазмуну боюнча идеялык жактан түшүнүктүү, коомдук мааниге ээ болгон, режиссёр болуп турган жагдайды жокко чыгарган бөлүгүн гана мамлекеттик колдоого калтырып, эркин рыноктун толкунунда калкып кетсин. эрдик жөнүндө тасма үчүн акча алып, аны "автордун көз карашы" деп, чернуханы өткөрүп берет?

Азыркы орус кинематографиясынын чыгармачылык проблемалары бир күндө эле айыгып кетпей турганы түшүнүктүү. Бирок алардын олуттуу бөлүгү 1919-жылдын 27-августундагы декрет менен түптөлүп, Россияда эркин кино өндүрүшүн жок кылып, большевиктердин мамлекеттик монополиясын орноткон. Дал ушул жарлыктын натыйжасында бүгүн бизде Голливуддагыдай Дисней сыяктуу (жана Ханжонков кандай болгон) чыныгы генийлер тарабынан жаралган жана бир кылымдан ашык убакыттан бери ыңгайлашкан кинокомпаниялар жок. соода менен чыгармачылыктын ортосундагы туура балансты таап, базарды кайра куруп алышты.

Советтик мамлекеттик монополиянын феодалдык-кландык ыдырашынын модели орус киносу үчүн кыйратуучу. Муну биздин кинонун 2017-жылы башталып, бирок натыйжада ишке ашпай калган окуясы далилдеди. Россияда кино бизнесинин жана кино жаратуунун жемиштүү модели табылат деп үмүт кылалы. Кудай орустарды кинорежиссёрлордун талантынан ажыраткан эмес.