Крамскойдун «Чоочундун» сырын ачабыз

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

- ВИЦЕ ТОП!!! САРЫ ПАСПОРТУНУЗ БЕЛЛА ХАНЫМ ?

Крамскойдун бул шедеврдин сырын ачкан «Белгисиз» картинасы женунде бир топ адабияттар жазылган. Кенепте Аничков дворецинин павильондорунун жанында Невский проспектисинин боюнда ачык вагондо бара жаткан жаш аял тартылган. Оң жакта, анын артында, Александринский театры көрүнүп турат. Ал 1880-жылдардын акыркы модасында кийинген. Үстүндө жүнү бар баркыт шляпа, жүн жана ленталар менен кооздолгон пальто, муффа жана жука булгаары мээлей. Көрүнүш падышалык, сырдуу жана бир аз кайгылуу, ал тургай сырдуу. Кандай болгон күндө да Иван Крамскойдун чыгармачылыгын билүүчүлөр ушуну айтышат.

Бирок, Катар Комиссарынын тобунан чыккан эски опералар бул айым менен иштөөнү чечти жана улуу билгичтердин пикирлерине таянбай. Биз өткөндүн көптөгөн портреттерин карап чыгып, таң калыштуу жыйынтыкка келдик. Келгиле, кийимдерден баштайлы: анын кийими – башында жарашыктуу жеңил жүндөр менен кооздолгон “Френсис” шляпасы, эң мыкты булгаарыдан тигилген “шведдик” мээлейи, булгаары жүнүнөн жана көк атлас ленталар менен кооздолгон Скобелев пальтосу, муфта, алтын билерик. Булардын баары 1880-жылдардагы аялдардын костюмунун модалуу деталдары болуп саналат, алар кымбат элегант болуп көрүнгөн. Бирок, алар жогорку коомго таандык дегенди билдирбейт, тескерисинче, - жазылбаган эрежелердин кодекси орус коомунун жогорку чөйрөлөрүндө модага катуу карманууну жокко чыгарган.

19-кылымда светтик айым модага азыркыдан башкача мамиле кылган жана анын кийими император сарайынын эрежелери менен аныкталган, бирок француз жогорку кутюри эмес. Акыркы усталар жогорку коомго эч кандай тиешеси жок такыр башка айымдар кызмат кылышкан.

Ошентип, Крамскойдун «Чоочун» повестинин сырын ачабыз. Бул картинада эркин жүрүм-туруму бар аялдардын эң жогорку даражасы, издөөдө жүргөн эң көп сойку болгон камеллия аттуу айым тартылган. Сүрөттө күйөөсү же кызматчысы болушу керек болгон вагондун сол тарабында бош орун көрсөтүлгөн. Адептүү айымдар өздөрү эч качан барышкан эмес, анткени бул "бай сүйгөндү издөөнүн" белгиси болчу. Камеллия бай сүйгөндөрдүн колуна салып берип, көп учурда алардан байлыкка ээ болушкан. Бүгүнкү күндө искусство сынчылары бул айымдын ким экендигин эч ким аныктай албайт деп ырасташат, анткени Крамской ал жөнүндө эч кандай маалымат калтырган эмес. Суроонун мындай формулировкасы бизге таптакыр түшүнүксүз, анткени биз тематикалык сүрөттүн босогосунда турган бул портрет менен алектене баштаганда эле, биз сүрөтчүнүн өзүнөн жана анын досторунан далилдерди таптык, алар бул айым деп аташкан " графиня Залетова».

Албетте, Россия империясында андай графиня болгон эмес, бирок Украинанын Жмерынка шаарынан келген тигүүчү Соломон Куперфилддин кызы Белла Куперфилд болгон. Белла, бирок, өзүн Мари деп атап, бир убакта сахнада иштеген. Бирок актрисанын карьерасы оңунан чыкпай, 1-гильдиянын соодагери миллионер Мишка Хлудов "графинянын" сүйкүмдүүлүгүнө дароо эле баа берген. Бул айым өзүнүн жеңил колу менен колдон колго өтүп, көптөгөн бай мырзаларды алмаштырды. Айтмакчы, ал Хлудов вагонунда отурат жана сүрөт 2 этапта, бир сүрөттөлүштү экинчисинин үстүнө коюу менен тартылган. Билесизби, мырзалар, орус тарыхында бир дагы чындыкты айткан жери жоктой, Третьяков галереясындагы көркөм сынчылар жалаң шарлатандар.

Репиндин «Казактар түрк султанына кат жазып жатышат» деген картинасы тууралуу айтып, атактуу картина Киев губернаторунун тушундагы украиндештирилген коомдун достук карикатурасы гана экенин түшүндүргөнбүз. Чыныгы сүрөт Днепропетровскинин музейинде илинип турат жана анда «селедцы» жазылган шым же кыйшык кылыч жок. Ошол кездеги дон казактарына кийими окшош, жарашыктуу казактар бар. Суроо туулат, 19-кылымдын аялы үчүн адептүү жүрүм-турум эрежелерин билбеген искусство таануучулардын түшүндүрмөлөрүнө жалпысынан эмнеге ишенүүгө болот? Биз бул сүрөттүн эстетикалык баалуулугу жөнүндө талашып-тартышпайбыз, бирок анда академик катары мансапка жетүүнү көздөбөй, Ломоносов сыяктуу нугеттерге кайрылып, илим менен алектенүүгө мезгил жетти деп айткыбыз келет. Столетов, Менделеев, Фоменко жана башка эрдикке жендемдуу татыктуу адамдар. Жана жөн эле бири-биринин псевдо-илимий рефераттардын ачык-айкын делириумун кайра жазгандарга сокур ишенбегиле.

Жакшы эмес, мырзалар, искусство таануучулар, абдан жаман! Ал эми урматтуу окурмандар, биз сиздерге музейлерге барардан мурда алардын экспозициясын үй шартында түшүнүп, андан кийин гана сейрек кездешүүчү жерлерди карап чыгууну кеңеш кылабыз. Эреже катары, кароолчулар майда-чүйдөсүнө чейин айтпаганда да, негизги суроолорго жооп бере алышпайт.

Маселен, Римдеги Колизейди карап жатып кесиптешибиз анын оң жагында кире беришинде кандай такта бар экенине кызыкты. Такыр жагымсыз белги, анын болушу урматтуу гид үчүн ачылыш болгон. Ошондо гана аны ага алып келишкенде, ал таң калып окуду: "PIVS. VII. P. M. ANNO. VII". Чынында эле, эгерде муну орус тилине которгон болсоңуз, анда төмөнкүдөй мазмундагы текст бар: «ПАПА PIA VII ЖЕТИНЧИ ЖЫЛ». Бул папа 1800-жылдан 1823-жылга чейин башкаргандыктан, биз 1807-ж. д. Рим Колизейи байыркы урандылардын ордунда деп болжолдонгон реконструкция болуп саналат жана урандылардын бул курулушунун жүрүшү Ватикандагы Borgia бөлмөлөрүнүн фрескаларында чагылдырылган.

Сиздин алдыңызда ремейк, мырзалар, 19-кылымдын башындагы имарат, сиз бүгүн көрүп тургандай формада жасалган. варварлар тарабынан жок кылынган эмес, ошондой эле курулган. Андан тышкары, Стамбулдагы чыныгы Колизейден толугу менен үзүлүп алынган, ал РЕАЛ РИМ. Муну окугандан кийин көбү биз каалагандай ант бергиси келет. Кээде Катар окурмандар менен баарлашууда буга тыюу салганына абдан өкүнөбүз. Ошентип, мен оор өтүктөр менен кагып кетким келет, бирок Иван Крамской жана анын айымы жөнүндө "Еврей аялдары" институтунан болгон чындыкты айткым келет.