Сүрөтчү Крамскойдун «Орус Мона Лизасы». Ал ким?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

2-март 1883-жылы Петербургдагы Императордук Илимдер Академиясынын имаратында Кыдырма көркөм көргөзмөлөр ассоциациясынын 11-көргөзмөсү ачылган. Иван Николаевич Крамскойдун «Белгисиз» деген картинасы сенсация болуп калды. Коноктор кожоюндун колуна түшкөн айымдын атын табууга аракет кылышкан. Кыдырмандардын лидери бардык жөнөкөй жана өтө жөнөкөй эмес суроолорго кыйчалыш жооп берди, бул коомчулукту жаңжалдарга ач көздүк менен гана козгоду.

Жок жерден аял

Орус живопись мектебинин эң белгилүү жана сырдуу полотносунун бири күтүлбөгөн жерден пайда болгон. Крамскойдун кеңири эпистолярдык мурасында «Белгисиз» чыгармасы жөнүндө бир да сөз жок. Замандаштардын күндөлүктөрү, эскерүүлөрү кырдаалды тактабайт – эч жерде эч нерсе жок. «Орус Мона Лизасы» аттуу шедеврди жаратуу боюнча кылдат документтештирилген чыгармачылык фонунун ордуна кандайдыр бир сырдуу «унчукпай турган фигура». Корутунду өзүнчө ойго келет: Петербург коомунун ар кыл катмарында – бай дворяндар менен соодагерлер үйлөрүнөн баштап, улуу герцогдук жана падыша сарайларына чейин кардарлардын кеңири чөйрөсүнө ээ болгон көрүнүктүү сүрөтчү «Белгисиз» деп атайылап ар кимден жашырып жазган. Иван Николаевич учун мындай жашырындык табигый эмес эле: эреже катары, ал езунун чыгармачылык идеяларын даярдуулук менен айтып берди.

Интрига улана берди… Павел Михайлович Третьяков өзү баалаган кыдыруучу жана туруктуу кабарчысынын шексиз шедеврин өзүнүн галереясы үчүн сатып алган жок жана комментарий берүүдөн карманды.

Бирок эмне үчүн? Замандаштары бул портреттен биз көрбөгөн эмнени көрүштү?

Ал эми сенин момун кулуң аялдын сүрөтүн 1883-жылдагы «көркөм көргөзмөгө» биринчи келгендердин көзү менен кароого аракет кылып, аристократияны, светтик адепти катуу сактоону талап кылган.

Ооба - аял майыптар коляскасында. Эскертүү - эки эсе. Башкача айтканда, бул же бирөөнүн кетиши (бул жогорку кызматтын көрсөткүчү) же, жок эле дегенде, кымбат баалуу бейкапар такси. Бул учурда баатыр эне коляскада жалгыз отурат. Татыктуу айымга кимдир бирөө - күйөөсү, атасы, бир тууганы, акыры досу же шериги менен барганы ылайыктуу болсо да …

Аристократ дүйнө эрежелерин мындай демонстративдик бузууга эч качан жол бербейт. Аристократ «Белгисиз» кийгизгендей кийинмек да эмес.

Бул азыртан эле издөө үчүн бир ачакей болуп калды, анда мага костюм тарыхы боюнча адистердин изилдөөлөрү жардам берди.¹.

Скобелевдин эстелигине плащ

Тармал ак төө куш жүнү менен кичинекей баркыт шляпа "Франсис", булгаары жүндүү "Скобелев" пальто, кымбат баалуу булгаары мээлейлер - нерселер 1883-жылга абдан модалуу болгон. Мезгилдин чыныгы тенденциясы, бүгүн алар айткандай: «ак генерал» Михаил Дмитриевич Скобелев 1882-жылдын жай айларында өтө табышмактуу жагдайда дүйнөдөн кайтты жана жаш командирдин өлүмү дагы эле акыл-эсти эзип келет. Бирок кымбат жана модалуу көп нерселерди бир убакта кийүү жогорку коомдогу айым үчүн жаман көрүнүш. Мода сезими бар бай аял өзүнүн статусун көрсөтүү үчүн бир буюм кийип алат, бул жетиштүү. "Эң-эң" кийинүү - жаңы байлардын манерасы.

Эске салсак, картина орус капитализми жаралып, ошол кездеги “жаңы орустар” – темир жол магнаттары, банкирлер аренага чыккан жылдары тартылган… Дал ошолор жана алардын айымдары жыргалчылыгы менен мактанып, күлкү жаратышкан. - жаңыдан баштагандар өздөрүнүн комплекстерин тамашалашат. Пушкин келечек женунде так айткан:

Жыйынтык ачык көрүнүп турат: Крамской сүрөттөгөн айым же светтик коомго таандык эмес, же анын жүрүм-турум эрежелерин жазасыз бузууга уникалдуу мүмкүнчүлүгү бар."Белгисиз" кудуреттүү жана ырайымсыз секулярдык ушактардын юрисдикциясынан алынып, өзүнүн юрисдикциясын түшүнөт: дүйнөнүн катаал өкүмдөрү ал үчүн эмес.

Бул бир гана учурда мүмкүн: айымды император өзү колдойт, ал "Белгисиз" менен өзгөчө мамилесин жашыргысы келбейт. Анын атын айтуу гана калды. Бул 14 жыл бою Александр II (1818 - 1881) менен жакын болгон Принцесса Екатерина Михайловна Долгорукова (1847 - 1922). Ал ар дайым "Саламатсызбы, жаным менин периштем" деп баштаган каты.².

Принцесса Екатерина Михайловна Долгорукова. 1866 жыл.

Коляскада экинчиси

Императордун өзү да, анын сүйүктүүсү да бул жакындыкты күнөөкөр мамиле катары эмес, жашыруун нике катары карап, бул үчүн алар «Кудайдан» бата алышкан. Россия Федерациясынын Мамлекеттик архивинде бул түгөйдүн кеңири корреспонденциясы бар: Александр IIден 3450 кат жана ханбийкеден 1458 кат.

Корреспонденцияларды изилдеп чыгып, Санкт-Петербургдан келген тарыхчы жана "Родинанын" автору Юлия Сафронова "Екатерина Юрьевская. Каттарда роман" деген эң сонун китеп жазып, анда бул окуяны абдан назик, бирок психологиялык жактан так жазган. Мамилелердин эң башынан эле түгөйлөр өздөрүнүн "сүйүү формулаларын" иштеп чыгышкан:

"Катя алардын бири-бирине болгон сезими жөнүндө, асманда алдын ала белгиленген окуя жөнүндө мындай деп жазган:" Биз ыйык бир өзгөчөлүк түзүү үчүн жаратылганбыз. Ошол эле учурда түгөйлөр сырттан караганда алардын байланышына ар кандай баа берүүгө болоорун түшүнүшкөн. Өздөрүнөн жашырылган ишенимсиздик обсессивдүү кайталоодон көрүнүп турат: «Биз бактылуу жана сыймыктанган бул сезимдин ыйыктыгын биз гана толук түшүнөбүз.." …Ички күмөн саноолорго жооп берүүнүн дагы бир жолу, алардын сезимдерин уникалдуу, эч кимге кол жеткис деп жарыялоосу болгон, бул алар жалпы мыйзамдарга баш ийбейт дегенди билдирет: "… биз жалгыз түгөйбүз, ошондой кумарлануу менен сүйгөнбүз. биз жасайбыз, ал эми Кудай бизге киргизген культтун кубанычын ким билет." Бул дүйнөдөн сырткы нерселердин маанисиз, маанисиз деп жарыяланышы эле…"³

Императордун принцесса Екатерина Долгоруковага каты. 1868 жыл.

Жубайлар дүйнөдөгү жүрүм-турумдун жазылбаган эрежелерин бир нече жолу бузган. Крымдагы каникул учурунда принцесса жалгыз сейилдеп кете алмак. Императрицанын ардактуу күңү, графиня Александра Андреевна Толстая бир жолу Принцесса Долгорукованы «жолдо, ар кимдин көзүнчө… басып баратканда» көргөнүн кыжырдануу менен эстеди.⁴… Светтик адеп-ахлактыктын дагы чоң бузулушу – ашыктардын ачык вагондо чогуу сейилдөөлөрү болгон. Ханбийке 1872-жылдын 30-июнунда падышага мындай деп жазган: «Мен сеники болгон сулуу денеңе бүт денемди жабышып, кабриолетти айдаганды жакшы көрөм – мен баарын жеп коймокмун».⁵.

Бул интимдик моюнга алуунун негизинде, Александр II "Белгисиз" сол жагындагы бош мейкиндикте жайгашкан болушу мүмкүн. Балким, башында Крамской морганалык аялынын жанында падышанын образын көрсөтүүнү көздөгөн болушу мүмкүн. Мындан тышкары, император көбүнчө чанада же арабада тартылган. Ярославлдагы искусство музейинде Николай Егорович Сверчковдун «Арбада журуу (Александр II балдар менен)» деген картинасы бар. Кичине ойлонуу экспериментин жасаңыз: өзүңүздүн элестетүүңүз менен бул кенептен падышанын фигурасын которуп, аны "Белгисиздин" жанына бош орунга отургузуңуз - жана искусство сынчылары мени мындай тилдегеним үчүн кечирсин!

Улуу князь Николай Павлович жана герцогиня Александра Федоровна вагондо Аничков дворецинин багынын жанында. 1825

19-кылымдын биринчи чейрегинин аягындагы чекиттүү сызык жана кескич менен чегилген оюу да белгилүү: Улуу князь Николай Павлович (келечектеги император Николай I, Александр IIнин атасы) аялы Александра Федоровна менен арабада отуруп, аттарды айдап баратат. босс. Август жубайлары ошол кезде жашаган Аничков сарайынын фонунда тартылган⁶… Бирок «Белгисиздин» сол жагында Александр IIнин тушунда Царевич Александр Александровичке таандык болгон Аничков сарайын да көрөбүз.

Күчтүү эмоционалдык жаа пайда болот. Сүрөтчүнүн искусствосу күтүүсүздөн Романовдор династиясынын маанилүү сырын жашырган жыш жабууну чечет.

К Беггров. Жайкы бакчадагы Петр I сарайы. 1820s.

Пейзаждын өзгөрүшү

6-июль 1880-жылы Императрица Мария Александровна каза болгондон кийин эгемен ханбийкеге Царское селосунун "лагерь" чиркөөсүндө үйлөнүүгө шашкан. Екатерина Михайловна Мыкты принцесса Юрьевская наамын алды, аны менен бирге никеге чейин төрөлгөн балдары - Георгий уулу (Гого) жана кыздары Ольга менен Екатерина; дагы бир уулу Борис наристе кезинде каза болгон. Принцесса Юрьевскаянын карамагында, 1880-жылы сентябрда, эгемен 3 409 580 рубль 1 копейкти түзгөн атайын капиталды өткөрүп берген⁷… Ханбийкенин күңү Вера Боровикова Александр II үйлөнүү тоюнан эки жума өткөндөн кийин кожойкеси менен бир вагондо ачык саякатка чыга баштаганын эскерди: «…жана муну Царское селосунда баары көрүшкөн, бирок той тууралуу эч ким үн каткан эмес. "⁸.

Императордун морганалык аялы менен сейилдөөлөрү чектелбестигин түшүнүп, жогорку коом таң калды.

Династиялык кризис кайрадан Романовдордун үйүнүн босогосуна жакындады. Чыныгы жеке кеңешчи Анатолий Николаевич Куломзин мындай деп эскерет: «… Падышанын княгиня Юрьевскаяны такка отургузгусу келгени тууралуу үрөй учурарлык кептер тараган… Мунун баары анын жан дүйнөсүн түпкүрүндө тынчсыздандырган… бул окуя болуп кетсе, ал аялы экөө. жана балдар Данияга кетишет, андан кийин Александр II коркутуу менен коштолгон, мындай кеткен учурда Георгий Юрьевскаядан никеге чейин төрөлгөн тактын мураскору деп жарыялоо … ⁹

"Белгисиз" Кэтрин III деп таажы кийгизиши мүмкүн болчу.

Орустардын бир нече муундарынын культ китеби болгон «Эмне кылуу керек?» романында орус коомун «декорациянын өзгөрүшүнө» даярдоо керек болчу.

Чейрек кылым падышалык кылган Александр II тактыдан баш тартып, калган өмүрүн Катенка менен жеке адам катары – Каирде же Америкада өткөрүүнү кыялданчу. "Аа! Мен баарынан кандай чарчадым, эмнеден баш тартмак элем, сен менен бир жерде пенсияга чыгып, жанымдын периштеси, сен үчүн гана жашайм".¹⁰.

Дал ушул мезгилде портреттик живопистин таанылган алдыңкы ишмери Крамской Принцесса Юрьевскаянын портретин тартууга буйрук алган. Жарнама бербөөнү буйруган. Бул менин гипотезам. Ал фактыларга негизделген.

Александр II экинчи аялы Екатерина Долгорукова жана алардын балдары Георгий жана Ольга менен.

Көрбөй турган жүздөр

1880-жылдын күзүндө дагы бир модалуу жана өтө кымбат митрополиттик сүрөтчү Константин Егорович Маковский (падыша аны «менин сүрөтчүм» деп атаган)¹¹), Ливадиядагы принцессанын салтанаттуу портретин жазган. Царевичтин сүйүктүү адъютанты граф Сергей Дмитриевич Шереметев императордук резиденцияда түзүлгөн адам чыдагыс атмосфера жөнүндө калыс мындай деп жазган: «… ал көргүсү келбеген көп нерселерге күбө болгон, бүдөмүк жана караңгы доордун күбөсү болгон. (падышалык бийликтин сүйкүмдүүлүгүнүн толук бузулушу жана бузулушу) … Маковский ал кезде Принцесса Юрьевскаянын портретин жасап жаткан, ага суктануу үчүн барууга туура келген… Королдуктун үй-бүлөлүк жашоосу деп айтсак болот. үй-бүлө бүтүндөй тозок болчу."

Маковскийдин жоголгон деп эсептелген принцесса Юрьевскаянын салтанаттуу портрети жакында Стокгольмдо табылып, 2017-жылдын 13-декабрында аукциондо рекорддук 11 миллион кронго (1 миллион 304 миллион доллар) сатылган.

Сүрөтчүнүн уулу Сергей Маковский түркүн түстүү деталдарды эстеди: сүрөтчү Ливадияда сүрөт тартып, турмуштан алынган моделдин жүзүн тартып, Санкт-Петербургда бүтүргөн моделдин кызматынан пайдаланып, ишенимдүүлүгүн жогорулатуу үчүн сүрөт тартууну аяктаган. ал үчүн Принцесса Юрьевскаянын көк капюшонунда. Сыягы, Принцесса Екатерина Михайловнага чыдамкайлык жана чыдамкайлык жетишпейт окшойт. Ал эми портреттик сүрөтчүлөр бул өзгөчөлүктү эске алышы керек болчу.

Душан Фридрихтин (Прага) жеке коллекциясында Крамскойдун «Белгисиз» фильминде иштеген учурундагы эскизи - ошол эле абалдагы майыптар коляскасында отурган жаш аял бар. Сүрөттүн каарманына окшош нерсе. Жүзү оройраак болсо да, көрүнүшү, албетте, текебер. Бул моделдин бүтүндөй көрүнүшүндө кандайдыр бир чыдагыс жана тайманбастык бар.

Ким сүрөттөлгөн? Көбүнчө модель. Мүмкүн, жөнөкөй аял. Крамской өзүнө керектүү позаны кармагысы келип, ошол эле учурда эстелик үчүн жүзүн жазды. Принцесса Юрьевскаянын портретинин үстүндө иштөөдө деталдарды иштеп чыгууга убакытты текке кетирбөө үчүн мастер алдын ала даярдаган. Чыдабаган ханзаада көп сессияга сүрөткө түшкүсү келеби, ким билет?!

Бирок Крамской бул планды ишке ашыра алган эмес.

N. Сверчков. Коляскада минүү (Александр II балдар менен).

Жокко чыгарылган буйруктун көлөкө

Белгилүү окуялардан кийин: 1881-жылдын 1-мартында Александр II элдик эрктин бомбасынан каза болгон, такты анын уулу Александр III ээлеген. Принцесса Юрьевская анын люкс чачын кыркып (узун өрүм полго жетти) императордун табытына салды. Александр III менен императрица Мария Федоровнанын ачык кысымы астында сооротпогон жесир аял адегенде Кышкы сарайдагы батирлерин таштап, андан кийин балдары менен Орусиядан чыгып, Ниццадагы өзүнүн вилласына отурукташкан.

Крамской башка бирөөнүн үй-бүлөлүк драмасына эрксизден тартылып калган, ал эми анын бардык «каармандарына» жакшы мамиле кылган (Александр III жана императрица Мария Федоровна да Крамской тарткан портреттери менен белгилүү). Заказ өзүнөн-өзү түшүп кетти - жакшы, макул. Бирок, анда эмне - түкүрүп жана унутуп? Аттиң – артист анчалык аранжировкаланган эмес! Жан дүйнөсүнө сиңген идея коё бербей, оорутуп, башкага айланат… Дегеле ал полотнодо такыр башкага кызуу иштей баштайт.

Албетте, азыр "Белгисиз" менен Принцесса Екатерина Михайловнанын ортосунда кандайдыр бир портреттик окшоштук жөнүндө сөз болушу мүмкүн эмес.

"Белгисиз" дагы бир карап көрүңүз. Баатыр эне кош коляскада жалгыз отурат. Логика боюнча, анын жанында болушу керек … Сүйүктүү адам ким? Бирок ал азыр жок. өлтүрүлгөн? Кенептин фонунда эмне бар? Аничков сарайы - Александр III жакында жашаган сарай. Баатыр кыз Аничков сарайынан түбөлүккө кетет! Ал эми анын көз алдында сезимдердин укмуштуудай диапазону бар: оору, кайгы, текебердик… Бирок текебердик өзгөчө бир түргө ээ: сиз, көчөдөгү эл, мени ушактоого, мени соттогонго укугуңуз жок …

К. Маковский. Екатерина Долгорукованын портрети, 1880-жылдагы эң тынч Принцесса Юрьевская.

Мен мындан ары Невскийди бойлой саякаттап жүргөн текебер жана кайгылуу сулуунун кийимдеринин предметтүүлүгүн талкуулагым келбейт. Крамской кылымдар бою иштеген - кылымдар өткөндөн кийин, ошол кездеги моданын кылдат жактарын ким эстейт? Анын жүзүн кара! Бул бирөөнүн портрети деген акылсыздык. Бул такыр эле портрет эмес. Бул сүрөт башка жанр. Ал эми азыр Принцесса Юрьевская жазылган эмес. Баатыр кызда бир нерсе, балким, эскиздеги моделден. Атасына тез-тез сүрөткө түшүп турган кызы Софиядан бир нерсе. Баарынан да - сүрөтчү өзү жөнүндө ойлонуп жаткан аялдан. Анан анын ким экенин сураба.

Ал "Белгисиз".

Мамлекеттик Третьяков галереясында "Белгисиз" 1925-жылы гана пайда болгон - жеке коллекциялардын бири улутташтырылгандан кийин.

Иван Крамскойдун «Белгисиз» картинасы учун студиясы.

Автор журналист Сергей Нехамкинге (Минск) бул иште жардам керсеткендугу учун чын журектен алкыш айтат

1. Кирсанова Р. М. Көк көйнөкчөн белгисиз аялдын портрети. М.: Кучково талаасы, 2017. С.370, 390.

2. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Каттарда жазылган роман. SPb. 2017. S. 107.

3. Ошол эле жерде. С. 121.

4. Ошол эле жерде. С. 172.

5. Ошол эле жерде. С. 163.

6. Ровинский Д. А. Орусча оюп түшүрүлгөн портреттердин толук сөздүгү. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. № 86.

7. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Каттарда жазылган роман. SPb. 2017. S. 162.

8. Ошол эле жерде. P. 226.

9. Куломзин А. Н. Тажрыйбалуу. Эскерүүлөр. Москва: Саясий энциклопедия, 2016. С. 313, 329.

10. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Каттарда жазылган роман. SPb. 2017. S. 122.

11. Маковский С. К. Замандаштардын портреттери. М.: Аграф, 2000 //