Унутулган Solaris

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Көңүл бургула! Андан ары текстте фильмдин мазмуну. Эгерде сиз бул тасманы көрө элек болсоңуз, анда макаланы окуудан мурун көрүүнү сунуштайбыз.

Бахтын космостук органдын прелюдиясынын F minor Ich ruf zu dir Герр Иса Христостогу үнү, кайнап жаткан балырлар менен кайнап жаткан суу, чытырман туман түшкөн күчтүү дарактын куштарынын сайраган үнү менен коштолгон коюу чөп - булар Соларис тасмасынын алгачкы кадрлары. Андрей Тарковский. Көрүүчү дароо эле олуттуу жана философиялык киного күүлөнөт, анда баары эң сонун – режиссёрдун иши, оюн жана актёрлордун курамы, оператордун иши.

Жаратылыштын көрүнүштөрү керемет. Терраста калган чөйчөктөрдү толтурган жайкы жамгырдын тамчылары. Башкы каармандын атасы жашаган жол боюндагы кичинекей үй. Жайкы күндүн нурунда табиятта шаңдуу ойногон балдар. Сүрөттө мындай ой жүгүрткөн көрүнүштөр көп.

Бүгүн, сиз Solaris тасмасы жөнүндө сөз кыла баштаганда, көптөр бул башкы ролдордо Джордж Клуни менен болгон Содербергдин америкалык кино адаптациясы эмес экенин билишпейт. Бул Андрей Тарковскийдин Станислав Лемдин илимий-фантастикалык романынын негизинде ансыз деле унутулуп калган кино адаптациясы. Бирок Андрей Арсениевичтин романынан башкача аягы бар жана башка маанилер коюлган, бул романдын автору менен пикир келишпестиктерге алып келген.

Тарковскийдин мааниси

Мен бир дагы илимий фантастикалык чыгарманы билбейм, анда ал бүгүнкү күн жөнүндө эмес, биз - адамдар жөнүндө эмес. Сюжет боюнча, башкы каарман психолог жана доктор Крис Келвин үч окумуштуу бир нече жылдан бери жашап жана иштеп жаткан илимий космос станциясына барышы керек. Бул станция Solaris планетасына жакын жайгашкан, аны изилдөөчүлөр Сноут, Сарториус жана Гибориан изилдеп жатышат.

Жер шарында планетаны изилдөө зарылчылыгы жөнүндө талкуу жүрүп жатат. Бул изилдөөгө болгон кызыгуу учкуч Бертондун күбөлөндүрүүсүнөн улам пайда болду. Учкуч «Океан» ар кандай объектилерди материалдаштырууга жөндөмдүү деп ырастайт. Ал эми станциядан изилдөөчүлөрдүн кызыктай жана карама-каршы маалыматтар келет. Крис станцияга барат. Кетээр алдында ал таксиге отурат. Бул 4 мүнөттүк саякат көрүнүшү Кристин Солариске учууунун бир түрү. Кристин табиятта сейилдөөлөрү чоң жана көрксүз шаардагы бетон менен асфальттын арасында аккан машинелердин тез жана дүлөй агымынын арасында жасалма жарыктар дарыясынын сүрөтү менен алмашат.

Станцияга келгенден кийин Гиборян өз жанын кыйганы белгилүү болот, ал эми калган эки экипаж мүчөсү Келвин жиндиликтин чегинде терең депрессиянын абалында табат. Көрсө, экипаждын психикалык бузулушунун себеби станцияда мурда каармандарга белгилүү болгон адамдардын так көчүрмөсү болгон жандыктардын («коноктор») пайда болушу, анын үстүнө курч, травмалык эскерүүлөр байланышы бар экени көрүнүп турат. Ар бир окумуштуунун өзүнүн фантому болот.

Уктап жатканда Келвинге «конок» келет. Океан 10 жыл мурун үй-бүлөлүк чырдан кийин өз жанын кыйып каза болгон жубайы Харинин образын чагылдырат. Ал эми башкы каармандын маңызы мына ушунда көрүнөт.

Келвин жөн эле "аялынын" сырткы көрүнүшүнө тынч мамиле кыла албайт. Ал Хари … түшүнбөстүк экенин эң сонун түшүнөт. Бирок ал анын психикалык алсыздыгынын натыйжасы экенин да түшүнөт. Соларис, айткандай, станциянын тургундарына күзгүнү жылдырат жана алар бул жолугушуудан эч кандай качпастан өздөрүн кароого аргасыз болушат.

Мындай стандарттуу эмес жагдай адамдын ичинде эмне бар экенин ачып берет жана бул биринчи кезекте адамдын өзү үчүн күтүлбөгөн нерсе болуп чыгат.

Биз озубузду текшербей туруп космосту багындыруу учун аттандык, дейт Тарковский. Анан бизге чындап эле мейкиндик керекпи?

Таң калыштуу эмес, Снут кайгы менен мындай дейт:

Илим? Болуптур! Мындай кырдаалда бардыгы бирдей жардамсыз. Биз Космосту таптакыр багынтууну каалабай тургандыгыбызды айтууга тийишмин. Биз Жерди анын чектерине чейин кеңейтүүнү каалайбыз.

Башка дүйнө менен эмне кыларыбызды билбейбиз. Бизге башка дүйнөлөр керек эмес

бизге күзгү керек. Биз байланыш менен күрөшүп жатабыз жана аны эч качан таба албайбыз. Биз адам өзүнө кереги жок максатка умтулган келесоо позицияда турабыз. Адамга адам керек!.

Лемди адамдан таптакыр башка, акыл-эс менен жолугуу проблемасы абдан кызыктырган. Ал кырдаалды-болжолдоону моделдеди, гипотезаны курду. Тарковский бул сапты карманган: бир адам планетага "аны менен байланыш түзүү" үчүн учуп, ага күчтүү рентген нурлары менен таасир этүүгө аракет кылган жана планетага аны жасоо үчүн дүйнөдөн өткөн сүйүктүү адамын материалдаштыруу жетиштүү. жинди болуу. Адам башка белгисиз ааламдарга баш ийүү үчүн – алар жөнүндө эч нерсени билбей, түшүнбөй басып алам деп текебер ойлойт. Тарковский мындай деди:

«Тасманын негизги маанисин… мен анын моралдык маселелеринен көрүп турам. Жаратылыштын ички сырларына кирүү нравалык прогресс менен ажырагыс байланышта болушу керек. Таанып-билүүнүн жаңы деңгээлине кадам таштоо менен экинчи бутту жаңы моралдык деңгээлге коюу зарыл. Адеп-ахлактык туруктуулук, адеп-ахлактык тазалык проблемасы биздин бүткүл жашообузга сиңип, ал тургай, бир караганда, космоско кирүү, объективдүү дүйнөнү изилдөө сыяктуу адеп-ахлактуулукка байланышпаган тармактарда да көрүнүп турганын сүрөтүм менен далилдегим келди., жана башка."

Сүрөттөгү китепкана Жердин космостогу аралы.

Бул бөлмөдө улуу китептер жана репродукциялар бар - адамдардын тарыхый жана көркөм эс тутумунун реликтери: Венера де Мило, Сократтын бюсту, Сервантестин "Дон Кихоту", Пушкиндин өлүм маскасы, кытай ажыдаары жана Брюгель сүрөттөрү.

(Сиз бул жерде калдыктарды изилдей аласыз)

Салмаксыздыктын гений сахнасында башкы каармандар Питер Брюгелдин «Кардагы мергенчилер» картинасын көрүшөт. Бул сүрөт, менимче, дүйнөнүн көптүгү жана жер бетиндеги жашоо жөнүндө. Хари менен Крис учуп баратканда ааламды капталдан карашат жана "Аңчылардагы" Брюгель сыяктуу бул дүйнөнүн толуктугун жана көп түрдүүлүгүн көрүшөт. Жер жузундо тынчтык. Ал эми искусство объектилери менен курчалган Хари 30 секунданын ичинде жер жөнүндө көп нерсени үйрөнүп, барган сайын адамга айланат.

Питер Брюгл, Кардагы мергенчилер

Акыр-аягы, Хари алардын мамилесинин эфемердик мүнөзүн түшүнүп, Кристи өлүм менен куткарат.

Solaris - ийри, бирок нейтралдуу күзгү, анда чагылдырылган нерсеге кайдыгер, адеп-ахлактык мыйзамдын ишке ашырылышы. Ал эми планетага жакын станция моралдык басым курулган басым камерасы. Ал эми Крис, болгон бардык нерсенин басымы астында өзүнө, кеткен жубайына, Жерге, Мекенге жана Океандын өзүнө болгон мамилесин кайра карап чыгып, Тарковский айткан адеп-ахлактуулуктун жаңы деңгээлине кадам таштайт.

Тасманын аягында Океан өзүнөн жаңы трансформацияларды жаратып, Келвин азыр эң көп каалап жаткан нерсеге - Кристин атасы жашаган жолдун боюндагы өтө кичинекей үйгө, балырлар жана бак-дарактуу көлгө, бутактары кол чатырдын спициндей созулган көлгө негизделген. метр үчүн. Башкы каарман акырын көлдүн жанынан өтүп, үйгө барат, ал жерден атасын табат. Тасма Рембрандттын «Адашкан уулдун кайтып келиши» картинасына шилтеме берүү менен аяктайт. Өзгөрүп, түшүнүп, Соларис ага көрсөткөн нерселердин баарын кабыл алып, Крис атасынын алдында тизе бүгүп жыгылып, атасынын жогорку интеллекттин символу катары Кристи анын ийинине колун коюп кабыл алат. Бул абдан байланыш …

Малахов Владимир, Дүйнөнүн сүрөтү

Адашкан уулдун кайтып келиши, Рембрандт

Нөл тартылуу сахнасы Хари менен Крис

Финалдык сахна

Соларис, реж. Андрей Тарковский, 1972: