Исхактын колонналары жана башкалар. 2 бөлүк

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Ичинде, собор да абдан сонун болуп саналат. Куруучу жана бүтүрүүчү катары мен ал жерде эмне жана кантип жасалганын түшүнүүгө абдан кызыгам. Бул биз жасай турган иш. Мындан тышкары, бул ремейктен эмне жана байыркы эмне экенин аныктоого жардам берет. Жана, балким, абдан байыркы.

Собордун азыркы жасалгасынын 3/4 бөлүгү Улуу Ата Мекендик согуштан кийин 1947-1963-жылдардагы масштабдуу иштердин жүрүшүндө советтик реставраторлор тарабынан түзүлгөнүнөн баштайлы. Мен кайталайм - 3/4 менен! Карл Брюлловдун сүрөттөрү, Клензе курмандыгы ж.б.у.с. бар деген элес эч кимдин башына түшпөсүн. Бул жерде собордун ичиндеги стенддерден алынган сүрөт.

Белгилей кетчү нерсе, бул жерде штукатурка бекемделген базага бекитилген. Катарларда белгилүү бир кадам менен бекемдөө абдан ачык көрүнүп турат. Куруучу катары мен үчүн бул арматура бургуланган негизге салынып, кесүүчү аспап менен кесилгени ачык эле көрүнүп турат. Бул бир гана мурунку бүтүрүү учурунда, заманбап балка бургу жана заманбап жаргылчак сыяктуу курал колдонулган дегенди билдирет. Гана суроо турат? Чындыгында, масштабдуу калыбына келтирүү иштери 20-кылымдын 20-30-жылдарында, ошондой эле 19-кылымдын акыркы чейрегинде болгон. Бул Монферандын тушунда болушу мүмкүн эле. Мурдараак болушу мүмкүн эле. Белгилүү бир жердин шыбактары канча жолу өзгөртүлгөнүн бир Кудай билет. Ал эми жалпысынан алганда, балким, шыбактарды калыптандыруу башында бул жерде болгон эмес.

Сүрөттөр кандай абалда болгонун карап жатабыз.

Ал эле.

Ошентип болуп калды.

Расмий тарыхка ылайык, собордун бардык жасалгасы суук аба ырайынан жапа чеккен. Согуш маалында жылуулук жок болгондуктан, кышында баары тоңуп, ошондон улам баары кулап калган. Бирок, андай болгон жок. Чындыгында, 20-кылымдын 60-жылдарына чейин собордо жылытуу болгон эмес. 60-жылдары гана борбордук жылытуу соборго жертөлөдө берилип, ал жерден желдетүү түтүктөрү аркылуу собордун ички бөлүгүнө жеткирилген. Бир нече жыл мурун оңдоп-түзөө иштери жүрүп, азыр бүт жылытуу системасы заманбап. Гиддер мурда жертөлөдө мештер болгондугун жана жылытуу чындап эле меш болгонун айтып беришет. Бирок бул чындыкка дал келбейт. Буга чейин гиддер үчүн кандуу суроо - мештерден чыккан түтүктөр кайда кеткен? Жооп болгон жок. Менин былтыркы макаламдан кийин, кыязы, аларга түтүктөр кайда кеткенин үйрөтүшкөн окшойт, эми Кэтрин бакчасына деп айтышат. Бирок кийинки суроолор да алардын башын айлантып, жоопсуз калтырат. Биринчиден, түтүктөр чыккан жер кайда? Же түтүк. Конкреттүү бир пунктту көрсөтүңүз, анткени чоор кичинекей жана мунун документалдуу далили болбошу керек, анткени мындай түтүк үстөмдүк кылып, алыстан көрүнүп турушу керек. Ал сүрөттөрдө, сүрөттөрдө жана басылмаларда кайда? Ал дарактардын артына жашына алган жок, анткени бакчанын өзү салыштырмалуу жаш, ал 1874-жылы гана негизделген. Андан ары. Сөзсүз түрдө жылуулук алмашуу пункту болушу керек. Бул ысык түтүн же оттун ысыгы абаны жылыта турган жер, ал кийинчерээк соборго жеткирилет. Мындай жылуулук алмашуу пунктун көрсөт. Теориялык жактан алганда, ал да кичинекей болбошу керек. Андан кийин, аба менен камсыздоо кандай болгон? Духовкада да, жылуулук алмашуу пунктунда да. Аба соргуч кайда, же заманбап тил менен айтканда - мажбурлап желдетүү кайда?

Булар собордун ичиндеги жылуу аба менен камсыздалган жерлер. Гиддердин айтымында.

Собордо алардын он чактысы бар, мен аларды санаган жокмун. Менин терең ишенимимде, бул жөн гана эски вентиляция, анткени соборго элдин чоң массасы чогулган, ошондой эле жарык шамдын жарыгы болгон. Мунун баары желдетүү үчүн керек, антпесе шамдар күйбөй, эл муунуп калат. Советтик инженерлер бул системаны шаардык жылуулук системасы аркылуу иштете алган болушу мүмкүн, бирок 60-жылдарга чейин собордо жөн эле жылытуу системасы болгон эмес. Балким, ал бир жолу абдан узак убакыт мурун болгон, бирок катастрофа жана андан кийинки кыйроолордун натыйжасында ал толугу менен иштен чыккан. Риналди да, Монферанд да жылуулук берүүнү калыбына келтире алган эмес жана уюштура алышкан эмес. Азыр собордун ичиндеги полдо бир нече вентиляциялык торлор бар (макаланын аягындагы полдун сүрөтү), менимче, соборго негизги жылуулук ошол аркылуу берилет жана дубалдардагы бул желдетүү тешиктери бул жөн гана жардамчы пункттар, же, кыязы, бул жөн гана вентиляция жана гиддер эмне жөнүндө айтып жатканын билишпейт.

Келгиле, ички жасалгалоо колонналарына өтөбүз. Алар укмуштуудай. Кезинде Алексей Кунгуров бул мамычалар катуу таштан жасалганын жана механикалык жол менен жасалганын туура белгилеген. Башкача айтканда, курал менен иштетилет. Бул жерде бир таштан жасалган эки мамычаны так аныктаган сүрөт. Текстура үлгүсү симметриялуу.

Ошол эле тилке жакын жана каптал.

Мен бардык мамычаларды көпкө карап чыгып, төмөнкү бөлүгү, негизи деп аталган, тиркелет деген так жыйынтыкка келдим. Адегенде бул базаны негиз кылып коюшуп, ага колонка коюлуп жаткандай туюлат. Жок мындай эмес. Мамыча дубалга тиркелет, ал эми жогорудагы бардык декорлор (баш тамгалар) жана ылдыйдагы (негиздер) жөн гана кошумча көз карандысыз жасалгалоочу элементтер. Баш катырмалардын ордуна салынгандай. Бул собордун бардык жасалгалары белгилүү бир агымдык ыкма менен жасалганын көрсөтүп турат. Башкача айтканда, бардык кооздоочу элементтери жасалган, ага ылайык белгилүү бир шаблон же үлгү бар болчу. Бул тилкелерге гана тиешелүү эмес. Бүт собор негизинен Лего топтому болуп саналат. Бардык бөлүктөр бирдей жана бири-бирин алмаштыра алат. Болгону башка таш колдонулган. Ак бар, боз бар, кызыл бар, бар …

технология төмөнкүдөй. Кандайдыр бир кирпич негизи, жүк көтөрүүчү дубал. Адегенде ага кооздук колонна (жарым колонка) бекитилет, андан кийин ага «тилкелер» бекитилет. Бул учурда ленталардын ролун ак мрамор пилястрлары ойнойт. Бул азыр батирлерде декоративдик пластикалык бурч же филе сыяктуу. Бул жерде биз жүк көтөрүүчү кирпичтин негизинде эки мамычаны көрөбүз, капталдарында жүк көтөрүүчү дубалдын учуна жабылган ак мрамор пилястрлары бар.

Колонна ийри геометрияга ээ болгон жерлерде пилястрлар ошого жараша кесилип, боштук герметик менен жабылат.

Мына, малахит колоннасы, технологиясы бирдей. Пиластер мамычага бекитилет.

Тагыраак айтканда, дээрлик бирдей. Анткени мамычанын өзү баары таш эмес. Бул негизинен мозаика. Металл мамыча, түтүк, тагыраак айтканда, малахиттин бөлүктөрү жабышып, андан кийин кайра иштетилген жарым түтүк. Көңдөйдөгү боштукта кара тешик бар экенине көңүл буруңуз. Герметик түшүп кетти.

Баса, таш жөнүндө. Жалпак мамычалардын (пилондор) калыңдыгы болжол менен 15-20 см. Мен аны так өлчөгөн жокмун, бирок ушуга окшош. Бийиктиги он метрден ашат. Эгерде шарттуу түрдө калыңдыгы 15 см, туурасы 1 метр жана бийиктиги 10 метр болсо, анда 4 тонна мамычанын салмагын алабыз. Бул каптоо, демек, өтө морт, анткени ал жука. Ал кандайча көтөрүлгөн? Менимче, бул учурда мамычанын ички бөлүгүндөгү кабыргалардын кабыргалары сөзсүз түрдө пайда болот, антпесе ал кандайдыр бир этиятсыз кыймылдан үзүлүп (сынып) кетет. Ошол эле катуулагычтар кыш ишиндеги кээ бир оюктарга (колдоочу негиз) киргизилет. Куруучу катары мен дал ушундай кылмакмын.

Эми тегерек тилкелерге. Тескерисинче, жарым мамычалар. Адегенде менде булар бүтүндөй мамычалар жана алар жүк көтөрүүчү функцияны да аткарат деп ойлогом. Бирок андай болгон жок. Алар жалпак мамычалар (пилондор) сыяктуу эле жүк көтөрүүчү кирпич негизге бекитилет.

Ушундай эле жол менен, төмөнкү бөлүгү (база) жана жогорку бөлүгү (капитал) тиркелет, ошол эле Lego топтому. Баардыгы инженердик терминдер менен канчалык жакшы ойлонулганына таң каласыз. Кызыгы, тилкенин ортосунан кесилбегени, логикага карап акылга сыярлык көрүнгөн. Ооба, эки жарым-жартылай араа сыяктуу жана бул жерде эки даяр жарым мамычалар бар. Жок мындай эмес. Биздин ата-бабаларыбыз жеңил жолду басып өткөн эмес. Жарым мамыча түз жарымына караганда чоңураак бурчка ээ. Кичинекей бөлүгү, кыязы, майдаланган. Балким башка соборлорго же сарайларга баргандырмын, билбейм. Балким, ошол эле катуулагычтар аркасынан жасалгандыр, алар "пама-апам" сыяктуу алар үчүн арналган оюктарда турган. Бул чоң ыктымал. Кандай болгон күндө да иш оор, көп суроолор – кантип араа кести, кантип араалашты, кантип бекитишти ж.б.. Бир гана нерсе ачык көрүнүп турат, бардык мамычалар табигый таштан механикалык аспаптык ыкма менен жасалган. иштетүү. Бул механикалык, инструменталдык жана кол менен эмес. Ал жерде эч ким кески менен терип же балта менен чабышкан жок. Жана бул конкреттүү технологиялар эмес. Бургулоочу аспаптар да, курчутуучу, фрезердик, кесүүчү аспаптар да, жалпысынан толук пакет бар. Кескичтер жана араалар кандай материалдан жасалганы чоң сыр бойдон калууда. Эми мунун баары алмаз менен карбид металлдары менен жасалат. Бул дагы логикалык суроо - бул куралдардын кыймылдаткычы эмне болгон. буу, суу, …? Анткени, таш кесүү, өзгөчө гранит, кесүүчү дисктин абдан жогорку айланууларды билдирет, абдан жогорку бурчтук ылдамдыгын билдирет. Заманбап жаргылчак, мисалы, мүнөтүнө 11 миң айланууга ээ.

Ошол эле тилке бир аз жакыныраак. Төмөнкү бөлүгү (базасы) башка таштан, жергиликтүү эмес экени абдан ачык көрүнүп турат. Базадагы кара тешикти көрдүңүзбү?

Бул тешик жакын жана жаркыраган менен атылган. Анын артында подшипник базанын абдан кирпичи жатат.

Мен бактылуу болгонумду айтышым керек. Бул жалгыз тешик, мен бүт соборду бир нече жолу басып өттүм. Эгер ал болбогондо, баары кантип иштеп жатканы табышмак бойдон калмак. Ал эми азыр түшүнүктүү.

Уланта бер. Биз мындай кооздук элементти карап жатабыз. Ал эки бөлүктөн турат. Үстүнкү төрт бурчтук "коркунучтуу розалар менен" биринчи элемент, төмөнкү "салма тил" өзүнчө. Ошондой эле Лего конструктору. Ал үчүн кадимки жерге киргизилген.

Мрамордун текстурасы анын табигый таш экенине шек туудурбайт. Ошондуктан бул «коркунучтуу роза» кандай кесүүчү куралдар менен оюлуп жасалганы такыр түшүнүксүз. Ал жабыштырылбайт, салынбайт, өз алдынча элемент эмес. Көз карандысыз элемент бүтүндөй "квадрат" болуп саналат. Бул жерде чындыгында киргизилген жана боштук герметик менен жабылган. Айтмакчы, мындай аянттар көп, ондоп саналат.

"Тил" да кесип жана бүт элементи бүт тик бурчтук ылдый болуп саналат. Эмне үчүн мындай кыйынчылыктар ачык эмес. Сыягы, ал кезде оңой болгон окшойт. Эми аны эч ким кылмак эмес.

Колодон жасалган буюмдар мени абдан таң калтырды. Собордо көп бар. Анын ичинде люстралар.

Жабуу.

Баналдык кастинг. Бирок, жакшылап текшергенде, механикалык иштетүүгө мүнөздүү нерселер сыртка чыгып кетет. кийинки майдалоо менен куюп алуу мүмкүн эмес экенин.

Сизге кандай? Чынында, бул баягы бүргөнүн такасы. Бул актер болсо, анда кантип? Бул башкача жасалса, анда баары түшүнүксүз. Бул гипс экенин моюнга алсак да, гипсте болсо да, бул безеткилердин баарын гуппи кыла аласыз. Макул, кичинекей нерседе, кандайдыр бир шамда, сиз азап чегип аласыз. Бирок кеп ондогон мамычалар, ондогон люстралар жана башка элементтер женунде болуп жатат, алардын ичинен коп. Жана алардын баары чоң, люстралар чоң. Жана көп нерсе, тыкыр текшерүүдөн кийин белгилүү болгондой, ушундай жол менен жасалган. Фантазия. Мен мындай безеткилерди алуунун бир гана жолун билем - бул жалбызды жасоо ыкмасы. Артынан өзөк менен балка чапканда. Чындыгында, казуунун бардык технологиясы ушуга негизделген. Бирок эч кандай монета жөнүндө сөз жок. Бул кантип жасалганын ким билсе жазыңыз.

Эми полду карап көрөлү. Бул башка таштардан кээ бир кошулмалар менен бардык жерде мрамор. Мен бүт кабатты бир нече жолу кылдаттык менен карап чыктым жана ал собордун бүткүл аймагында бир эле учурда жана ошол эле материалдардан жасалган деген так жыйынтыкка келдим. Жолдор жок. Собордун Риналдиден сакталып калган бөлүгү же жалпысынан байыркы биринчи куруучулардын оригиналында чоң эскирүүнүн издери болот деп болжолдоого болот, бирок бул байкалган эмес. Айырмасы бар, бирок ал ачык себептерден улам азыраак адамдар барган жерлерде так айтылат. Бул курмандык чалынуучу жайдын бөлүгү жана бул борбордук жылдыз. Полдо эң чоң эскирүү - бул свастика оюм-чийиминин аймагында, ал жерде эл жык толгон, ошондой эле кирүү жана чыгуу зонасында.

Бул негизги зал. Кирүү (чыгуу) зонасы.

Баса, торлорго көңүл буруңуз. Соборго жылуулук ошолордон берилет деп ойлойм, бирок гиддер көрсөткөн жана мен макаланын башында көрсөткөн нерсе - бул жөн гана желдетүү.

Свастика үлгүсүнүн аймагы.

Бул курмандык чалынуучу жайдын бөлүгүнө көтөрүлүү. Полдун эскириши байкаларлык азыраак.

Бул жерден сиз дарбазадан чыккан роликтер полго кантип из калтырганын көрө аласыз.

Так тыянак бүт жыныстагы Монферран мезгилинен улуу эмес. Балким, жаш, албетте, улуу эмес.

Собордун эшиктеринин датасы ушундай. Алардын баары библиялык. Ал эми бул бардык эшиктер Монферран доорунан эски эмес дегенди билдирет, анткени Риналдинин долбоору ачык бутпарастардын белгилерин камтыган жана аныктама боюнча соборду жасалгалоодо библиялык мотивдер болушу мүмкүн эмес. Андан тышкары, собордун эшиктеринде Киевде Перундун айкелинин кулатылышын чагылдырган князь Владимирдин Россияны чөмүлдүрүүсүнүн эпизоду бар.

Аягында эмне айтууга болот. Собордун ичи Монферран доорунан өткөн эч нерсе таба албасыбызды көрсөтүп турат. Мүмкүн, кээ бир мамычалар Риналдиден, ал эми ал, тиешелүүлүгүнө жараша, байыркы куруучулардан, бирок бул жалпы түшүнүктү жана курамын бузбайт жана Монферран доорунда ташты кайра иштетүү технологиялары бар экендиги такыр анык. жана абдан жогорку деңгээлдеги коло. Бул үчүн, жок эле дегенде, дубалдын жана полдун каптоосу айтылат. Ал эми куполдор бул жөнүндө эч кандай шек туудурбайт жана алар Монферран доорунда жасалган. Имараттын сыртындагы астыңкы жана жогорку колонналардын гранит колонналарына келсек, Монферран аларды Риналдиден, ошого жараша байыркы куруучулардан мураска алган. Болбосо, 18-кылымда (Риналди) бүгүнкү күндө бизге жеткиликсиз технологияларды колдонуу менен ташты иштетүүнүн техникалык мүмкүнчүлүгү бар деген ойду моюнга алууга туура келет. Мен бул колонналардын Монферран же Риналди доорундагыдан бир топ жыл мурдараак экенине ишенем. Бул мамычалар, собордун негизги имараты сыяктуу эле, бүткүл дүйнө жүзү боюнча бирдиктүү маданият болгон белгилүү бир "антик" доорго таандык болушу керек. Бул Баалбек, бул Александрия, бул Афины, бул Рим ж.б.. Мына ушуну 17-19-кылымда урандычы сүрөтчүлөр маркум экумендин мурасы катары чагылдырышкан. Мисалы, 18-кылымда Пьетро Белотти сыяктуу.

Бул жерде Монферран өзү 1836-жылы чагылдырган.

Ушуга байланыштуу мен өргүүгө чыгам.