СССР жана Америка: консерватордун көз карашында маданий айырмачылык

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Маданият менен Америка шайкеш келбейт, гений жана кара ниеттик сыяктуу.

СССРдеги көптөгөн адамдардай эле мен бала кезимде сырдуу жана жагымдуу, жаркын жана жагымдуу, оригиналдуу жана ультра заманбап көрүнгөн Американы көрүүнү кыялданчумун. Ата-энем чоң жана маданияттуу Саратовдон көчүп келгенден кийин менин балалыгым өткөн түштүктөгү кичинекей шаарда жашоо кызыксыз эле. Кинодон башка эч кандай оюн-зоок жок, Высоцкий жазгандай “мен өзүмдү китептерге көмдүм”.

Анда азыркыдай смартфонго ээ болгон. Бардык короо панктары кечинде чатырларга, жылытуу траншеяларына чогулуп, мектептин короосунун асфальтында же жакын жердеги парктын куураган чөптөрүндө футбол ойноп, укмуштуу окуялар жана саякаттар тууралуу окуган китептерин талкуулашты. Дэниел Дефо Робинзон менен же Жюль Верн менен укмуштуудай окуяларды окубоо азыр “Шакектердин ээси” же Гарри Поттерди көрбөгөндөй уят эле.

Өспүрүмдөр Марк Твендин «Том Сойердин жоруктары» жана «Геклберри Финндин жоруктары» жатка билишкен жана К. Чуковскийдин котормосу Н. Дарузестин котормосунан эмнеси менен айырмаланарын билишчү. Баары бир ооздон Чуковскийдин котормосу күлкүлүү экенин айтышты. Мектепте баары китепканага барып, эр жүрөк Гарриет Бичер Стоу жазган Том байкенин кабинасын окушчу. Ар бирибиз «Алтын Маккенна» культтук фильмине 10 жолу барганбыз Эр журек Гойко Митич биздин алдыбызда индейлер менен тымызын америкалык колонизаторлордун тирешинин буткул эпопеясын ачып берди. Теодор Драйзер өзүнүн романдары менен көптөгөн батирлерде болгон жана анын "Финансист" романы бүтүндөй бир муун үчүн шок болгон.

Николай Богданов-Бельский. Китеп билгичтер (Окутуу-жарык). 1920-жылдардын башы

Джек Лондон биздин кумирибиз болгон, эрдиктин, ар-намыстын, кайраттуулуктун жана эркектин ишенимдүүлүгүнүн символу. Жаш кезинде аларга О. Генри өзүнүн аңгемелери менен кошулган. Мына ушул жакшы окуган томдун ичинен алыскы өлкөнүн кызыктуу тарыхы бар, бир аз кызык болсо да тайманбас, бирок боорукер эли бар жамааттык образы калыптанган. Биз Американы романдардан жана кинолордон билчүбүз, аны жакшы көрчүбүз жана бизге көрүнгөндөй, аны америкалыктардын өзүнө караганда жакшыраак түшүндүк.

Союз маалында кызыксыз болгондуктан, китеп окуу, киного баргандан сырткары театрларга барчубуз. Бул маданият храмына саякат болчу. Адамдар эң сонун костюмдарды жана көйнөктөрдү кийишкен, алар өзгөчө ушундай сейилдөөлөр үчүн кам көрүшкөн, кышында эч ким аудиторияга кышкы бут кийим менен барчу эмес - бардыгы алмаштырылуучу бут кийимдерди алып келишип, бут кийимдерин гардеробу менен алмаштырышкан. Залда пальто, өтүк калып, бут кийимге алмаштырылган адамдар театрдын дүрбүсүн жана сандар менен кошо программаларды алышты. Акырындык менен фойеде басып, экинчи коңгуроону күтүп, орундарын ээлөө үчүн жай жөнөштү. Жарык өчүп, үчүнчү коңгуроо кагылып, кол чабуулар жаңырып, көшөгө ачылды. Керемет биздин көз алдыбызда боло баштады.

Эверт Шинн. Ак балет

Антракт учурунда буфетке эч ким башын ийип учкан жок - бул уят эле. Анткени, алар театрга барышпайт. Адегенде ар ким өз ордунда бир аз отурушуп, акырын сүйлөшүп, анан жылынайын дегендей жөнөштү, анан гана кокустан фуршетке кирип кетишти. Кезекте турганда алар абдан сылык жана сабырдуу болушту. Үчүнчү коңгуроого чейин сатып алганды бүтүрөбүз деп шашып, убара болушпаса тейлоочуларды карап уялып жаттык. Залга тамакты эч ким алып барган жок, аны жарым жеген бойдон калтырууну туура көрүштү, бирок чайнап, залга таштанды таштабай коюшту. Бул театр сүйүүчүлөр арасында уят болду.

Спектакль бүткөндөн кийин бардыгы гардеробуна кезекке туруп, бардыгын тейлөөнү абдан маданияттуу күтүштү. Актёрдун жүрүшүн сүйлөшүп, талкуулап отуруп, жайдары тарап кетишти. Бул борборлордон баштап облустарга чейин бардык шаарларда болгон. Костюмдар жөнөкөйраак болсо болмок, бирок калганынын баары өзгөрүүсүз.

Сахнада дайыма керемет боло турганына көнүп калганбыз. Спектакль болобу, опереттабы, операбы, концертпи, маданият үйүн кыдыруунун ырым-жырымы дайыма бирдей болгон. Кандайдыр бир жол менен бала кезинен канга кирип, эч кимди таң калтырган жок. Биз өзүбүздүн начар кийимдерибизден бир аз уялып, батышта балким баары болушу керек эле - смокинг, узун көйнөк, искусство менен байланыштын керемети - баары болушу керек деп ойлочубуз.

Студент кезибизде эле консерваториядагы концертке сеанстардын ортосунда качканыбызда, жөнөкөй гардеробубузду карап отурчубуз. Эсимде, сексенинчи жылдардын аягында Саратов консерваториясынын кичи залында ал фортепианодо коштоп жүргөн бир жогорку курстун студентинин коштоосунда чакан концерт берип жаткан. Ортодон кыскараак бойлуу бала коридордо күрөң түстөгү костюмчан, жеңи бир өлчөмгө узунураак туруп, алыстан тиктеп ары-бери басып кетти. Сырткы бут кийим жана бир аз чачыраган чач жасалгасы көрүнүштү толуктап турат.

Эдгар Дегас. Опера оркестри. 1868-1869

Залга консерваториянын студенттери, алардын коңшу университеттерден келген достору, окутуучулары, ушунча ышкыбоздор чогулушту. Верди жарыяланды. Концертчи биринчи аккорддорду алып, бала көкүрөгүн түздөп бутунун манжалары менен турду. Адегенде ширелүү баритон кулакка куюлуп, серфтин күркүрөгөнүндөй чоңоюп, ал эми жигит форто алганда, биз, көрүүчүлөр, бир саамга кулактын тарсылдактары бар экен.

Жигит бир аз акырыныраак ырдай баштаганда, кулагы чыгып кетти. Бул концерт учурунда бир нече жолу болгон. Адамдар муну тааныш жана туура нерсе катары кабыл алышты. Орточо киши ал жакта окуган эмес. Залда маданияттуу адамдар да жок эмес. Бул Москва эмес, Саратов болчу. Облус эмес, бирок борбор да эмес. Ортодо бир нерсе. Советтик маданияттын көнүмүш, адат практикасы, массага жеткирилген. Ал эми масса, мен айтып коюшум керек, маданиятты түшүнүү жана аны абдан олуттуу билүү жөндөмдүүлүгү менен айырмаланчу.

Кээде менин деңиз жээгиндеги шаарыма олуттуу музыканттар келип, зал дайыма толуп турчу. Оркестрдин чуңкурунан угулган нерсе үйдөгү стерео колонкалардан чыккандан жүз эсе сонун болду. Жана ар бир жолу узакка созулган ыраазылык менен кол чабуулар жана ар дайым гулдер болду. Гүлдөр деңизи. Эмнегедир көрүүчүлөр аларды алдын ала алып келип, концерт же спектакль бүткүчө сактап калышты.

Анан бир күнү мен Америкага 90-жылдардын аягында эки жумага келдим. Нью-Йоркто бизге Трамп борборун көрсөтүштү - алтын менен кооздолгон жана сасык атырлар, кытай сумкалары, шорты бар футболкалар жана кээ бир төө куштардын жыртылган куйрук жүнү менен арзан аялдардын комбинациясын эске салган кечки көйнөктөр сатылган таң калыштуу кооз жана жаркыраган соода борбору. бул кууп жетишти. Бул Нью-Йорк болчу. Ант берем, кичинекей немис Солингендеги C&A соода борбору жүз эсе жакшыраак.

Нью-Йорктун көрүнүшү

Бизге Эл аралык соода борборунун эгиз мунараларын көрсөтүштү, андан кийин дагы деле эч кандай зыяны жок, жогорку ылдамдыктагы лифт менен жогорку кабаттарга көтөрүлүп, Нью-Йоркту куштун көзү менен көрсөтүштү - же кийинчерээк белгилүү болгондой, учактын учуу. Бизди Уолл-Стритке Нью-Йорк биржасына алып барышты, анда дүйнөнүн каржы борборун жана Биринчи дүйнөлүк согушка чейин биринчи миллион долларыңызды тапканыңызды далилдеп гана акционер боло алган эски банктарды көрсөтүштү. Ал тургай, Бродвей жана Брайтон Бич бизге даам жана түс берилди.

Жол бою мен абдан көңүлүм чөктү. Бул мен кыялданган Америка эмес болчу. Нью-Йорк үмүтсүз түрдө Франкфуртка, Вашингтон Кельнге, ал тургай Боннго, Лос-Анжелес Берлинге утулуп жатты. Лас-Вегас күндүз шаардан чыгып баратканда Краснодардай эле, ал эми Сан-Диего Сочиге караганда алсызыраак болчу. Эмне үчүн Американын Москвадагы элчилиги менден мынча көп мүлктүк күбөлүктөрдү талап кылып, ал жакта калбай, башпаанек сурабайм деп кепилдик бергенин дагы деле түшүнө элекмин. Алар өз өлкөсүнүн баасын ашкере баалашкан.

Бирок Нью-Йорк ишти аягына чыгарды. Ноябрь, кечинде, Атлантикадан муздак шамал, жамгыр жаап, бирок топ Рокфеллер борборуна алынып келинди. Бизге Empire States Building көрсөтүүдөн мурун. Бул Американын Эйфель мунарасына окшош нерсе. Ал эми Рокфеллер борбору алардын Чоң театрына окшош. Тамак-аштан, маданий фастфудтан тажагандыктан, мен азыр жан дүйнөмдү эс алып, жогорку маданият чөйрөсүнө сүңгүүгө жол тарттым. Андан тышкары, программада Чайковскийдин, Вердинин жана башка дүйнөлүк классиктердин фрагменттери менен айкалышкан концерт камтылган. Чайковский менен сыймыктандым - дейт, биздикилерди бил! Мени эмне күтүп турганын билсем…

Биринчиден, гардероб жок болчу. Бардыгы сырт кийимчен залга киришти. Айланамда пальто, көчө куртка, пальто кийген адамдар отурушту. Бул менин Америка жеринде башынан өткөргөн биринчи шок болду. Экинчи шок ошол замат коштолду - баары кучагында кармаган чоң баштыктардан попкорн жешти. Бул алар "шоу" деген фарс сөз деп атаган бүт спектакльге созулду. Бирок бул башталышы гана болгон.

Meal'n'Real

Рокфеллер борбору 9 этапка ээ болгондугуна сыймыктанат, бири-бирин жылдырып, алмаштырат. Футбол талаасындай чоң. Америкалыктар Чайковскийди бир топ кызыктай көрсөтүшкөн – «Щелкунчик» балети муз үстүндө көрсөтүлгөн. Коркунучтуу эмес, бирок ал жерде бир эле учурда 50 киши коньки тээп жатканда «Шайба, шайба!» деп кыйкырган каалоодон арылуу кыйын.

Бирок апофеоз Вердинин «Аида» операсынан үзүндү боюнча болгон. Сахна өзгөргөндө 200гө жакын чыгыш кийимчен адамдар келип, чыныгы от жагып, бир үйүр тирүү жылкыларды, бир үйүр төөлөрдү алып чыгышты, мен эшектерди, калган жаныбарлар дүйнөсүн айтпайм. Караңгы, муздак залда кышкы кийимдерин кийип, жакаларын жаап, мени тегеректеп попкорн чайнашкан көрүүчүлөр ишти бүтүрүштү. Мен 1920-жылы айыл-кыштак массасына маданий агартуу ишинде езумду кыйроонун жана граждандык согуштун ортосунда сездим.

Чынын айтсам, дүйнөлүк классиканы мындай чечмелөөдөн мен орустун сүйлөө жөндөмдүүлүгүн гана жоготпостон, сахнада эмне болуп жатканын түшүнбөй калдым. Бирок бул америкалыктар үчүн маанилүү эмес болчу! Алар үчүн көрсөтүүнүн масштабы маанилүү. Америкалыктар өздөрүнүн масштабы менен таң калтырууга жана таң калтырууга аракет кылышкан - сыягы, алар маданиятты орус мугалимдеринен үйрөтпөсө, ушундай түшүнүшөт окшойт. Америкада гана Ванесса Мэй пайда болушу мүмкүн электрондук (!) скрипка, урма аспаптардын коштоосунда, Америкада өзүн маданий катмар деп эсептегендер үчүн түшүнүү үчүн түзүлгөн ритмдештирилген классика. Вивальдинин «Төрт мезгил» барабанынын коштоосунда – Менимче, тозокто да композитор мындайды элестете алган эмес. Америка менен маданият гений жана кара ниеттик сыяктуу бири-бирине дал келбеген түшүнүктөр.

Америкадан учуп жүрүп, мен үйгө тезирээк жетүүнү гана эмес, мени бул жерде кандай азгырып салышпасын, бул өлкөгө эч качан учпай турганымды түшүндүм. Америка мен сыйлаган жана көргүм келген өлкө катары мен үчүн түбөлүк өлдү. Мен китептерден үйрөнгөн Америка дүйнөдө жок. Бар болгону жийиркеничтүү жана мен үчүн кызык эмес.

Америкалык плакат. Бул жашоо!

Мен дагы Америка элчилигинин босогосун аттайм. Кадимки театрлар, биз үйдө көрүп көнүп калган формада кадимки көрүүчүлөр бар экенин мага түшүндүрүшсө да. Ал эми мага маданиятсыз Россия жана маданияттуу Батыш жөнүндө айтып кереги жок. Рокфеллер борборунан кийин мен өзүмдү чоң акчага ыргытып, мамыга тоголоктоп, чайыр менен сыйпап, жүнү тоголоктоп жүргөнүмдү сездим.

Америкага баруу пайдалуу, анткени мифтерден жакшыраак каражат жок. Бирок бул дары бир гана учурда иштейт - эгерде сиз өзүңүзгө маданият таякчасын жуктуруп алсаңыз. Эгер сиз бул жагынан "табула жарышы" болсоңуз - сиз каалаган нерсени жаза турган бош такта, анда ал жакка аман-эсен барсаңыз болот - сиз айырманы сезбейсиз. Маданий мейкиндикте сиз жок болгонуңуздан улам маданий диссонанс пайда болбойт.

Чайковскийдин жакшылыкчысы Надежда фон Мек бир жолу француз композитору Клод Дебюссиге, эгер ал музыканы олуттуу түрдө үйрөнгүсү келсе, Орусияга барып, ал жактагы орус композиторлорунун чыгармачылыгы менен сөзсүз таанышышы керектигин айткан. Чайковский, Мусоргский, Глинка, Бородин, Римский-Корсаков - жалпысынан алганда, "күчтүү бир ууч". Бул музыка менен таанышпай туруп, Дебюссинин олуттуу музыкант катары калыптанышы жөнүндө сөз болушу мүмкүн эмес.

Дебюсси фон Мектин кеңешин аткарып, Орусияга кеткен. Ал орус музыкалык маданиятынын өтө олуттуу таасирин башынан өткөргөн. Бирок, Чайковский Дебюссинин импрессионизмин түшүнгөн эмес, анткени ал классицизмдин жактоочусу болгондугун айтышым керек. Бирок орустун таасири болбосо, айрыкча С. Дягилевдун Париждеги орус сезондору болбосо, биздин маданий мурастарыбызды Батышка көрсөтүү үчүн алып чыккансыз Европа маданияты жаралмак эмес.

Дебюсси Эрнест Чауссондун салонунда Мусоргскийдин Борис Годунов операсын ойнойт. 1893

Ошондон кийин Вердинин операсындагы либреттону вокалдын жана интерпретациялоонун ордуна сахнада жылкылар менен төөлөрдүн үйүрү менен орус көрүүчүлөрүн таң калтыруу – бул эмнегедир алсыз гана эмес экенин моюнга алыш керек – бул жалпысынан туура эмес багытта. Төөлөрдү көргүм келсе циркке же зоопаркка барам. Бул үчүн мага операнын кереги жок. Бирок америкалыктар балдардай бактылуу.

Ырас, биздин өлкөдө «опера» деген сөздү уккан, бирок эмне жөнүндө экенин толук түшүнбөгөн «Пепсинин» бүтүндөй мууну өсүп чыккан. Алар Америкада болуудан коркпойт, айырманы сезишпейт. Бирок бул көрүнүштү билгендер гана эмес, жеке өзү да билгендер үчүн мен сизге Америкага эч качан маданий иш-чараларга барбаңыз деп кеңеш берем, эгер сиз бул өлкөгө, балким, бир сонун нерсеге тилектеш болгуңуз келбесе, азыр гана. эмне экенин дагы деле түшүнгөн жок.

Пушкин менен байланыш сиз үчүн заманбап Американы түбөлүккө жабат. Чайковскийдин концертине бир жолу баруу бул өлкөгө саякаттап жүргөндө сизди азапка салат. Толстойдун «Согуш жана тынчтыкка» кириши сизди Батышка эмиграциялоону принципиалдуу түрдө мүмкүн болбой калат. Эми ал жерде эч качан үйдө болбойсуң. Ал жерде муздаткыч болсо да жергиликтүү колбасага толуп калат. Бирок ал жерде сиз орустун экзистенциалдык тереңдигинен корголбойсуз. Операнын сахнасына аттар менен төөлөр киргизилбейт.