Калгут петроглифтеринин уникалдуу табылгасы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Алтай менен Монголияда абдан окшош петроглифтер табылган. Археологдор аларды палеолиттин классикалык европалык эстеликтеринин аскадагы көркөм сүрөтү менен көп окшоштуктары бар бир эле стилге таандык кылууга болот деген жыйынтыкка келишкен. Окумуштуулар стилди Калгутин деп атап, анын негизги өзгөчөлүктөрүн сүрөттөшкөн. Бул тууралуу макала Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia журналында жарыяланды.

Уникалдуу табылга

«Сибирде жана Ыраакы Чыгышта адистер палеолит дооруна таандык деп эсептеген петроглифтер жок. Чындыгында, бүгүнкү күндө мындай эстеликтердин түз датасын аныктоонун эч кандай ыкмалары жок жана байыркы доордун аска-зоо сүрөттөрүнүн тастыкталган үлгүлөрү негизинен Батыш Европада кездешет. Ошого карабастан, Горный Алтайдагы Калгутинский кениндеги жана Монголиянын Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа участкаларындагы сүрөттөр соңку палеолитке таандык экенине ишенем, башка эч нерсеге окшошпойт», - дейт директордун кеңешчиси. Академик Вячеслав Иванович Молодиндин Археология жана этнография институту.

Окумуштуулар адаттан тыш петроглифтерди 1990-жылдардын ортосунда табышкан. Ал кезде Пазырык маданиятынын көрүстөндөрүн казуу иштери жакын жайгашкан Үкөк платосунда жүргүзүлгөн. Дал ошол жерден сибирдик археологдор түбөлүк тоңдо эң сонун сакталган жоокердин жана «Алтай ханбийкесинин» мумияларын табышкан. Мөңгү менен жылмаланган жумшак фонунда араң эле байкалган сүрөттөр, андан кем эмес кызыктуу ачылыш болуп чыкты.

Ташка чегилген фигуралар мурда Алтайда адистер жолуккан фигуралар менен айырмаланган. Академиктин айтымында, алар Франциянын палеолит эстеликтеринин аскадагы сүрөттөрүн эске салышкан. Бирок Калгутин петроглифтериндеги каармандардын арасында палеофаунанын мамонт, керик сыяктуу өкүлдөрү болгон эмес, бул эстеликтин байыркы доорун көрсөткөн. Жөө адамдардын же атчандардын, ошондой эле акыркы аскадагы сүрөттөрдө гана кездешүүчү жаныбарлардын бир дагы элеси болгон эмес. Калгутинский кенинин петроглифтеринин каармандары эркин жылкылар, букалар, эчкилер, азыраак бугулар, аларды голоценде да, андан да мурда жашаган тарыхка чейинки сүрөтчү жолуктурса болмок.

Жаныбарлар толтурулган тоо тектин беттик катмары акыры чөл түсү менен капталган - ультра кызгылт көк нурлануунун жана башка экологиялык шарттардын таасири астында карарып калган. Археологдор белгилегендей, бул да петроглифтердин байыркы доорунун кыйыр далили.

Пигменттери радиокарбондук анализдин жардамы менен даталанган аска сүрөттөрүнөн айырмаланып, петроглифтердин – аскага чегилген силуэттердин так жашын аныктоо өтө кыйын. Бул, мисалы, башка артефакттар менен бирге маданий катмарда сүрөттөрдүн сыныктары бар аскалардын сыныктары табылса, чоң ийгилик болгондо гана жасалышы мүмкүн. Ошондуктан, илимпоздор түзмө-түз сүйлөшүүнү сунуш кыла турган бардык фактыларды эске алуу менен изилдөө жүргүзүшөт.

Калгутинский кенинин эстелиги табылгандан он жыл өткөндөн кийин, ушундай эле сүрөттөр Монголиянын түндүк-батышында, Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа дарыяларынын өрөөндөрүндө, Укок платосуна чектеш аймакта табылган. Башка монгол петроглифтеринин арасында, кыязы, мамонтторду, башкача айтканда, палеолит фаунасынын өкүлдөрүн билдиргендер бар. Байыркы адам бул жаныбарлар менен бир доордо жашаганда гана тарта алмак. Окумуштуулар монгол сүрөттөрүн француз үңкүрлөрүндөгү мамонттордун классикалык үңкүр сүрөттөрү менен салыштырып, олуттуу окшоштуктарды табышкан.

Байыркы сүрөтчүлөрдүн кол жазмасы

Археологдордун айтымында, эки петроглиф тең архаикалык ыкмада жасалган жана стилистикалык жактан Батыш Европадагы аска таш искусствосунун көптөгөн классикалык эстеликтерине жакын. Алтай жана монгол табылгалары реализм, атайылап жасалган толук эместик жана минимализм, ошондой эле палеолит доорунун образдарына мүнөздүү болгон статикалык жана перспективанын жоктугу менен мүнөздөлөт.

Көзгө көрүнөрлүк окшоштук жаныбарлардын денесинин айрым бөлүктөрүнө кандай мамиле кылынгандыгынан байкаса болот. Мисалы, башты которуунун эки варианты бар. Биринчи учурда, ал үч бурчтук сыяктуу көрүнөт жана 90 градус бурч менен моюнга туташат. Бул стиль чиймени басып чыгаруу техникасы менен байланыштуу: сүрөтчү баштын үстүнкү бөлүгүн боёп, кээде мүйүзгө айлангандан кийин, колунун абалын өзгөртүп, жаныбардын артын көрсөткөн жаңы сызыкты баштады.. Экинчи учурда баштын үстүнкү сызыгы арткы сызыгы менен жылмакай уланат. Эки учурда тең баштын төмөнкү сызыгы өзүнчө жасалат жана жаныбардын оозунун аймагындагы жогорку сызык менен туташтырылган.

Арткы буттун сүрөттөлүшүндө эки вариант кездешет. Бул же эки дээрлик түз сызыктын - ичтин жана сандын деталдары жок мүчөнүн сырткы контурунун байланышы, же томпок курсакты баса көрсөтүүгө мүмкүндүк берген реалдуу интерпретация.

Петроглифтин эң узун элементи, адатта, арткы сызык болуп саналат, ал биринчи болуп аткарылган, ал эми жаныбардын денесинин калган бөлүгү буга чейин чогултулган. Арка көбүнчө курсак аркасына параллелдүү, же тескерисинче - өркөч түрүндө ийилген. Куйругу жок же арка сызыгынын уландысы болуп саналат, буттары көбүнчө толук эмес жана дайыма туяктары жок.

Узак убакыт бою палеолиттин аска-зоо сүрөттөрү үңкүрлөрдө гана сакталган, бирок ачык учактарда (же чет элдик изилдөөчүлөр айткандай ачык асман алдында) сакталган эмес деп эсептелген. Бирок, 20-кылымдын аягында Батыш Европада палеолит доорунун акырына карата ишенимдүү түрдө белгиленген бир нече мындай эстеликтер дароо табылган. Алардын эң белгилүүсү - Фоз Коа - Португалияда жайгашкан.

Окумуштуулардын айтымында, үч бурчтуу баш, баш сызыгынын мүйүз сызыгына өтүшү, сандын деталдаштырылбагандыгы Калгутин жана Монгол петроглифтеринин өзгөчө белгилери, балким, аймактык өзгөчөлүк. Ошол эле учурда каралып жаткан петроглифтерде баштын сүрөтүнүн үч бурчтуу түрү да, арткы бутту которуунун ар кандай жолдору менен реалдуураак варианты да кездешет. Бул изилдөөчүлөргө биз эки өзүнчө стилге эмес, бир эле канондун ичиндеги ар кандай көркөм техникаларга туш болуп жатабыз деп ишенүүгө мүмкүндүк берет, бул палеолит искусствосунун классикалык үлгүлөрүнө абдан окшош.

Палеолит дооруна таандык болгон аналогдорду Португалиядагы (Фарисео, Канада-Инферно, Рего де Виде, Костальта), Франциядагы (Пер-нон-Пеер, Коске, Рукадур, Марсенак) жана Испаниядагы (Ла Пасьега, Сиега Верде) эстеликтерден табууга болот., Ковалана). Археологдор кээ бир монгол сүрөттөрүнүн "Миң мамонт үңкүрүндөгү" Руффиньяктагы, ал тургай атактуу Чауветтеги сүрөт менен окшоштугун белгилешет.

Кежир риолит

Сүрөттөр кандай курал менен жасалганын түшүнүү үчүн: таш же металл, башкача айтканда, кийинчерээк изилдөөгө трацеологдор тартылды. Калгутинский шахтасы алар учун оор милдет болуп калды. Окумуштуулар риолитке, гранит сыяктуу катуу, мөңгү жалаган гранулдуу тектерге сүрөттөрдү кантип колдонууга болорун түшүнө алышкан жок.

«Көбүнчө петроглифтер жумшак кумдуктарда жана сланецтерде кездешет. Ал жерде адам бир нерсени уратса, майда чуңкурлар, чуңкурлар, тешиктер пайда болот, алар аркылуу анын кандай иштегенин түшүнүүгө болот. Калгутинский шахтасында мындай типтуу издер болгон эмес. Мен эң мыкты трацеологдор менен бир командада иштедим - Бордо университетинен Хью Плиссон жана Франциядагы тарыхка чейинки доордун улуттук музейинен Кэтрин Кретин, биз сүрөттөрү жок беттерде эксперименттерди жүргүздүк, техниканы кайталаганга аракет кылдык. ташты колдонуп, бирок эч кандай майнап жок , - дейт АКК IAET SB илимий кызматкери, тарых илимдеринин кандидаты Лидия Викторовна Зоткина.

Адамзат темир дооруна чейин билген эмес, риолитте өтө жогорку сапаттагы металл гана иштеген. Ошол эле учурда, байыркы адамдар мурда өтө баалуу болгон металл куралдарын ушунча көп чыгымдай алганы күмөндүү.

Жакында Вячеслав Молодиндин командасы петроглифтер качантан бери жаралышы мүмкүн экенин аныктай алышты. Бул жердеги аскаларды бир кезде мөңгү каптап тургандыктан, ал жоголуп кете электе сүрөттөр пайда боло алган эмес. Таанышуу Савой Монблан университетинин француз геоморфологдору тарабынан жүргүзүлгөн. Окумуштуулар жер бетиндеги космогендик нуклиддердин жашын изилдешкен. Алар кээ бир минералдардын атомдору жогорку энергиялуу космостук бөлүкчөлөрдүн таасири астында ыдырап, тоо тектин жер бетине жакын бөлүктөрүндө топтолгондо пайда болот. Топтолгон нуклиддердин саны боюнча тоо тектеринин бетинин экспозициясынын убактысын аныктоого болот. Көрсө, мөңгү Калгутинский кенинин аймагынан кайра палеолит доорунда чыгып кеткен, демек, ошондо да алгачкы сүрөтчүлөр ал жерде өз изин калтырууга мүмкүнчүлүк алышкан.

«Биз дагы бир жолу жергиликтүү шагылды алдык, аны менен биз буга чейин эксперимент жүргүзүп, бирок башкача иш кыла баштадык: бир аз азыраак күч, бир аз чыдамкайлык - жана ал иштеди. Бир катар кичинекей алсыз соккулар менен ал жер кыртышынын үстүнкү катмарын жарып өтүп, андан кийин аска-зоону каалагандай иштетүүгө мүмкүн болгон. Бул Алтайдын башка аймактары жана Монголия үчүн атипикалык ыкма экенин белгилей кетүү керек , - деп түшүндүрөт Лидия Зоткина. Трасолог белгилегендей, бул сайттагы дээрлик бардык петроглифтер, сейрек учурларды эске албаганда, таш курал менен жасалган, бирок бул, кыязы, доордун белгиси эмес, материалдын өзгөчөлүгүнө байланыштуу болгон технологиялык зарылчылык.

Кийинчерээк илимпоздор Калгутинский шахтасында тайыз нокаут ыкмасы менен жасалган көптөгөн сүрөттөрдү табышты, бул алардын теориясын тастыктады. Бул петроглифтер убакыттын өтүшү менен карарып, аска фонунда араң эле айырмаланып калган. Ал эми шагыл белгиси жаңы болгондо, ал бетине карама-каршы келет жана сүрөткө тереңирээк кириштин кереги жок. Дал ушул сүрөттөр көпчүлүктө эстеликте пайда болгон. Анын жардамы менен жер кыртышынын бүтүндүгүн бузган дагы бир ыкма болуп майдалоо, башкача айтканда, сызыктарды сүртүү болгон, бул аймактын аска-зоо сүрөтүнө да мүнөздүү эмес.

Технологиядан стилге чейин

Эгерде Калгутинский шахтасында петроглифтерди тартуу ыкмасы катуу аскадан тешип өтүү зарылчылыгы менен шартталган болсо, Монголиядагы Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа участкаларындагы ушундай технологияны ушуну менен түшүндүрүүгө болбойт. Алар дээрлик бардык аска-сүрөт техникасын колдонууга мүмкүн болгон сланец бетинде жасалган.

«Тилекке каршы, монгол петроглифтери кандай курал менен жасалганын аныктай алган жокпуз. Көптөгөн жерлерде алар начар сакталган, аска бузулган, сүрөттөр эч кандай изи, үстүнкү модификациялык мүнөздөмөсүз калган. Башка учурларда, пикет өтө жыш, ошондуктан айрым тректерди айырмалоо мүмкүн эмес. Ошентсе да, биз бактылуу болдук: белгилүү бир убакта жарык ушунчалык түшүп, биз Калгутиндикиндей эле майдалоо жана беттик рельеф техникасын колдонуу менен жасалган сүрөттөрдү байкай алдык”, - деп белгилейт Лидия Зоткина.

Окумуштуулар катуу бет менен иштөөдө иштелип чыккан ыкмалар туруктуу болуп чыкты жана аларга объективдүү муктаждык жок жерде дагы колдонулду деп эсептешет. Ошентип, аларды көркөм сүрөттөө манерасы менен бирге окумуштуулар Калгутин деп атаган өзгөчө стилдин белгилеринин бири катары кароого болот. Ал эми петроглифтердин сюжеттеринде мамонттордун бар экендиги, ал эми сүрөттүү манерасынын европалык эстеликтерге жакын болушу археологдорго алар палеолит доорунун аягында жасалган деп болжолдоого мүмкүндүк берет.

«Бул Борбордук Азиядагы байыркы адамдардын акылга сыйбаган иш-аракеттери жөнүндө биз билген жаңы көрүнүш. Илим аймактагы палеолит доорундагы искусствону билет. Бул Иркутск облусундагы Мальта аймагындагы белгилүү скульптуралар сериясы, анын жашы 23-19 миң жыл жана Ангарадагы бир нече комплекстер. Плейстоцендин жашоочусу, башка нерселер менен катар, ачык учактардагы аска-зоо сүрөттөрү болгон деген божомол ушул контекстке абдан туура келет, - деп эсептейт Вячеслав Молодин.