Сүрөттөрдүн кереметтүү жана өлүмчүл сыйкыры

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Көптөр искусство чыгармалары (сүрөттөр, скульптуралар, көркөм кол өнөрчүлүк) белгилүү бир энергия зарядын алып келерин билишет. Көптөр үйүнүн дубалдарын сүрөттөр менен кооздоп же жөн эле сүрөттөр менен кооздоп койгонду жакшы көрүшөт, бирок сүрөттөр биздин жашообузга эмнелерди алып келет, алар бизге кандай таасир этет деп ким кызыктырган? Сүрөт тандоодо сюжетке, композицияга, сүрөт стилине, жазуу техникасына, түс схемасына ж.б. Ар бир сүрөт белгилүү бир энергияны, кандайдыр бир маанайды камтыйт жана сүрөттөлүштүн бул "абалын" оңой эле тартып алса болот.

Искусство сүйүүчүлөрү бир сүрөттүн жанында туруу жагымдуу жана оңой экенин билет, анткени сиз толкунданып, таза абаны сезесиз, ал эми экинчиси чыңалуу жана ыңгайсыздык сезимин жаратат.

Сүрөттүн, музыканын таасири… бул искусствонун таасири. «Искусствонун сыйкырдуу күчүн» биринчи сезген адам үчүн бул таң калыштуу. Ал эми бул, ар бир жолу, өз жашоосун искусствосуз элестете албаган ар бир адам үчүн таң калыштуу… кыйын учурларда айыктырат жана колдоо көрсөтөт, эң чоң ырахат жана ырахат тартуулайт. Бирок живописте башка кызыктуу көрүнүштөр бар …

Тарыхчылар портреттерде тартылган адамдар мезгилсиз каза болгон же зордук-зомбулуктан каза болгон көптөгөн учурларды билишет.

Леонардо да Винчи Флоренциянын жараны Франческо дель Жокондого анын аялы Мона Лизанын портретин тартууга макул болгон, ал ошол кезде 24 жашта болчу. Леонардо портреттин үстүндө төрт жыл иштеген, бирок аягына чыга алган эмес: Мона Лиза Джоконда каза болгон. Улуу Флоренциянын жаралышына ырахат жана суктануу сыр менен коркуу менен аралашат. Биз Мона Лизанын атактуу жылмаюусуна токтолбойбуз, бирок образдын көрүүчүгө болгон кызыктай таасири тууралуу сөз кылуу зарыл. Биз 19-кылымда, Лувр коомчулукка ачылганда, кенептин укмуштуудай таасирдүү адамдарды таң калтырган жөндөмүн байкадык.

Коомчулуктан биринчи мындай адам жазуучу Стендаль болгон. Ал күтүүсүздөн "Ла Джокондага" токтоп, ага бир канча убакыт суктанган. Аягы жаман бүттү - атактуу жазуучу сүрөттү көрүп дароо эси ооп кетти. Ал эми бүгүнкү күнгө чейин жүздөн ашык мындай учурлар катталган.

Улуу сүрөтчү эч качан катардагы портреттин үстүндө мынчалык көп иштеген эмес. Кадимки заказ менен жасалган нерседей сезилет. Бирок, жок, сүрөтчү өмүрүнүн акырына чейин чыгармага канааттанбай, калган алты жыл бою сүрөттү кайра жазат. Бул убакыттын ичинде ал меланхолия, алсыздык, чарчоо менен коштолот. Бирок негизгиси, ал "La Gioconda" менен ажырашкысы келбейт, ал бир нече саат бою аны карап, андан кийин, титиреп колу менен, кайрадан түзөтүүлөрдү киргизе баштайт.

Улуу Рембрандттын жубайы Саскиа («Дана» менен «Флоранын» модели болгон) отуз жашында каза болгон. Рембрандт балдарынын портреттерин тарткан – үчөө ымыркай кезинде, төртүнчүсү 27 жашында каза болгон. Көптөгөн сүрөттөрдө сүрөттөлгөн Рембрандттын экинчи аялы да көп жашаган эмес.

Сулуу жана дени сак айым герцогиня Альба испан сүрөтчүсү Гойяга "Кийимсиз Маха" жана "Маха Кийимдүү" сүрөттөрү үчүн түшкөн. Сүрөткө түшүп жатып анын сулуулугу өчүп, Гоя менен таанышкандан үч жылдан кийин Альба каза болду.

Сүрөтчү Илья Репин улуу портрет сүрөтчүсү болгон, бирок ар бир жаркыраган портрет менен ага сүрөт тартууну каалагандар азайып бара жатты. Репин ким жазса, өлүм көп күттүргөн жок. Эң атактуу портреттердин ичинен композитор Мусоргский менен хирург Пироговдун образдары өлүмгө дуушар болуп чыкты - алар иш аяктагандан бир күндөн кийин каза болушкан. Ал эми падыша сарайынын министри Столыпинди революционер Богров атып салган. Жазуучу Гаршин өз жанын кыйды - ал өзүн тепкичке ыргытып, кыйналып каза болду. (Репин княздын башын андан жазган). Репин психологдор жана психиатрлар менен дос болгон, илимге абдан кызыгып, эмне болуп жатканын өзү түшүндүрүүгө аракет кылган, бирок бир гана түшүндүрмө - сүрөтчү интуитивдик түрдө адамдын образында жакындап келе жаткан оорунун жана өлүмдүн өзгөчөлүктөрүн көргөн. аң-сезимсиз түрдө аларды сүрөттө көрсөтүп, "өлүм мөөрү" басылган атактуу адамдарды тандап алган. Эгерде өнөкөт аракеч Мусоргскийдин ишинде бул түшүндүрмө кандайдыр бир деңгээлде түшүнүктүү болсо, анда Столыпиндин зордук-зомбулук менен өлүмүн кантип түшүндүрүүгө болот? «Мамлекеттик Думанын сессиясы» деген эбегейсиз чоң полотнодо көптөгөн кадырлуу коноктор жана саясатчылар тартылган; алардын дээрлик бардыгы топтун портрети тартылгандан көп өтпөй каза болушкан.

«Казактар түрк султанына кат жазып жатышат» аттуу картинасы эл көрүүсүнө коюлду. Ар кандай себептерден улам ал сүрөткө түшкөн досторунун дээрлик бардыгы өлө башташты. Коркуп кеткен художник ез уулунун элеси-не боёгон. Мындай кырсыктар Модельяни, Александр Шилов, Илья Глазунов жана башка моделдер менен бирге болгон.

Бул жерде портреттердин аларда тартылган адамдардын тагдырына КАЙРЫМДУУЛУК менен кандайча таасир тийгизгендигинин айрым мисалдары келтирилген.

Форнарина деген каймана аты бар Маргарита Лутинин кызы (наабайчы деп которулат) италиялык сүрөтчү Рафаэлло Сантиге атактуу "Систин Мадонна" жана башка кээ бир полотно үчүн сүрөткө түшкөн. Ошондон кийин анын тагдыры күтүүсүздөн ийгиликтүү болуп, ал бай дворянга турмушка чыгып, узак жана бактылуу өмүр сүргөн.

Рубенстеги кереметтүү Мадонналардын модели анын жубайы Елена Фурман болгон. Ал ар дайым анын портреттерин тартып, көптөгөн мифтик темалардын каарманы катары ал уламдан-улам сулуу болуп, көптөгөн дени сак балдарды төрөп, күйөөсүнөн көп жашады.

Сальвадор Далинин жубайы Елена Дьяконова сүрөтчүлөргө сүрөткө түшүп жатып кургак учуктан айыгып чыкты. Ал атактуу "Галанын" модели болгон. Дали аны дээрлик күн сайын боёчу - жаш, ак чачы жана бырыштары жок сулуу. Ал 88 жашында каза болгон.

Ошондой эле көптөгөн кереметтүү сүрөттөр бар. Көптөгөн адамдар сүрөттөрдүн жаман да, жакшы да таасиринин механизмине кызыгышат.

Бул жерде эксперттердин пикири. Н. Синельникова, искусство таануу илимдеринин кандидаты: «Искусство менен тыгыз байланышта болгондор жакшы билишет: сүрөтчү менен чыгармачылык байланыш поза берген адамга из калтырбай өтпөйт, эмнеге? ага жан киргизет, аны зор энергияга каныктырат. Сүрөтчү сөзсүз түрдө бир нерсе менен азыктанат - шоколаддан баштап, космостук энергияга чейин, ал бардыгын жасай алат. "Электр булагына туташуу" деңгээли жаратуучунун айланадагы адамдарга тийгизген таасирин аныктайт. аны. Сүрөтчүлөрдүн чөйрөсүндө муну эмоционалдык таасир, энергия деп аташат. Артисттердин тамашасы: «Мен бүгүн жаза албайм, илхам жок. Келээрин убада кылган, бирок качан келерин айткан жок. "Бул тамаша, бирок ар бир тамашада кандайдыр бир чындык бар. Кимдир-бирөө муну жалкоолук же тартипсиздик деп ойлойт. Чынында мындай абал сүрөтчүнүн сахнада кандай болгонун билдирет. ишти баштоо же улантуу үчүн энергия жетишсиз.

Кээ бир сүрөтчүлөр эбегейсиз энергияны тартуулашат - алар аны сүрөттөргө, ошондой эле моделдерге, үй-бүлөлөргө жана жакындарына ыргытышат. Бул, мисалы, Рубенс болгон, алар менен бардык аялдар гүлдөшкөн. Ал эми сүрөтчүлөр бар, губка сыяктуу - алар сүрөткө АНЫ берүү үчүн башкалардан энергия соруп алышат, ошондуктан моделдер жана үй-бүлө мүчөлөрү биздин көз алдыбызда, мисалы, Пикассо менен болгон сыяктуу куурап калышат.

Эл көп чогулган аянттарга каалоочуларды тарткан кол өнөрчүлөр менен андай болбойт – алар образга жанын салышпайт. Чынында эле ички энергияга ээ болгон портрет башкалардан айырмаланып турат – анын көзүнө карап, сезесиң: дагы бир көз ирмем, ошондо сен сүрөттүн артындагы айнектен табасың…».

Тагдырлуу сүрөттөрдүн сырын ар кайсы өлкөнүн окумуштуулары изилдеп жатышат. Тынчсызданган сүрөттөр адистер тарабынан кылдат изилденип жатат. Химиктер боёк менен кенепти, физиктер күн нурунун сүрөткө тийгизген таасирин, психологдор түс, форма, геометрия, сюжетти изилдешет. Алар табияттан тышкаркы эч нерсе ачпайт. Бир нече жыл мурун Эрмитаж болуп көрбөгөндөй кадамга барды - алар экспозициядан Христостун сүрөтү түшүрүлгөн байыркы иконаны алып салышты. Кызматкерлер сөлөкөттүн жанында көпкө болуу өздөрүн жаман сезип жатканын айтып даттанышкан. Бул бөлмөдөгү бир нече кароолчу капысынан каза болушту. Чакырылган адис экспертиза жүргүзүп, иконка адамдын мээсин жогорку жыштыкта титиреткен энергияны өзүнө тарата турганын аныктаган. Ал эми буга баары эле чыдай албайт. Башка изилдөөчүлөр да ушундай тыянакка ар кайсы убакта келишкен: Мюнхенде Жаңы жана Эски Пинакотекте, Луврда жана башка галереяларда.

Термографиянын жардамы менен ал жазылып алынган: чыгармачылык экстаз абалында сүрөтчүнүн мээсине чоң энергия кирет – анын аң-сезиминин өзгөргөн абалы пайда болот. Электроэнцефалограммада бул убакта жөнөкөй адамда кездешпеген подсознанын активдүү ишине мүнөздүү өзгөчө жай толкундар байкалат. Дал ушул абалда сүрөтчү кереметтерди жасай алат.

Көп учурларда сүрөтчүнүн энергиясы көтөрүлгөндө, отургучтун мээсинин биопотенциалдары кескин төмөндөй тургандыгы аныкталган! Сүрөтчү анын энергиясы менен азыктанып, моделин «күйгүзөт». Моделге сүрөтчүнүн чыгармачылык энергиясы таасир этет жана көпчүлүк учурда бул позага түшкөн адам үчүн кооптуу. Мындан тышкары, бир кейиштүү факт ачыкка чыкты: өзүнө жакын эмес адам сүрөтчүгө сүрөткө түшкөндө, ал өзүнүн балдарын же жубайын тартканга караганда азыраак энергия алат.

Ошол эле учурда, кээ бир семинарларда, мээнин биопотенциалдары поза учурунда моделдерде жогорулайт. Албетте, мындай учурларда сүрөтчүлөр, тескерисинче, жанындагыларга күч-кубат берет.

Күн сайын ондогон сүрөтчүлөргө сүрөткө түшкөн профессионал моделдер адатта өз иштеринен кыйналышпайт – алар “артисттин жан дүйнөсүнө жол бербөөнү” билишет.

Тарыхтан белгилүү болгондой, кереметтүү сүрөттөр жогорку энергияга ээ болуп, оорулууларды айыктырган. Мурда иконалар кантип тартылган? Адамдар жумушка киришердин алдында намаз менен орозо кармашкан. Ошондо гана алар иконканын үстүндө иштей башташты. Ушундай гана эмгектер туура энергияга, кээде дарылык касиетке ээ болгон. Айрыкча А. Рублёвдун иконаларынын жакшы “үнү”. Кенептин күчтүү оң энергиясы бүт сүрөт кандайдыр бир ички жарыкка толгондой таасир калтырат.

Бүгүнкү күндө бул шарттар дайыма эле сактала бербейт: иконалар негизинен жасалма келип чыккан, же аларды жөнөкөй сүрөтчүлөр «жазуунун тууралыгын» сактабастан тарткан. Демек, бул иконалар «бош», ал эми кээ бирлери сюжетине карабастан, канчалык бактылуу көрүнбөсүн, кыйратуучу. Икон сүрөтчү иштей баштаганда кандай маанайда экени абдан маанилүү.

Бирок бул тууралуу окумуштуу Николай Викторович Левашов эмне дейт:

Иконалардын мирра агымы чыныгы процесс, бирок дин менен эч кандай байланышы жок.

Болгону дин кээ бир физикалык процесстерди колдонууда абдан чебер.

Белгилүү бир образды тарткан сүрөтчү сүрөт жазууга «бүт жанын арнаса», анда суюк кристалл түрүндөгү боёк тарткан адамдын энергиясын өзүнө сиңирет.

сүрөткө "жанын салат". Сүрөт тирүү, же сүрөт өлүк.

Кошумчалай кетсек, адамдар намаз окуп баштаганда жана намаз өз маанисинде көңүл буруунун жардамы менен багытталган потенциал болсо, анда алар жөн гана энергияны жөнөтүшөт жана эгер алар бул сүрөттү максаттуу түрдө каныктырса, анда бул иконка намаз окугандардын сапаттык потенциалын топтойт жана белгилүү бир учурда потенциал критикалык болуп калганда, кээ бир заттардын синтези үчүн шарттар түзүлөт жана икон мирра агымы деп аталган затты синтездей баштайт.

Мунун иконканын өзү менен эч кандай байланышы жок жана бул көптөгөн адамдар өз энергиясын ушул объектке багыттагандыктан, май боёктор, анын жардамы менен негизинен иконалар боёлгондуктан, алардын курамында суюк кристаллдык түзүлүшкө ээ. жана жыгач да биологиялык түзүлүшкө ээ, анда мунун жардамы менен потенциалды топтоо процесси жүрөт.

Башкача айтканда, мунун баары пайда боло баштаган суюктуктун топтолушу жана синтези үчүн оор шарт түзөт. Ал эми ар кандай дин кызматкерлери жөн гана өз максаттары үчүн абдан натыйжалуу колдонушат.

Белги сүрөттүн белгилүү бир түрү.

Демек, бардыгы иконкадагы же живопистеги сүрөткө эмес, бир нерсени тарткан адамдан көз каранды, анткени таасир иконада же живописте тартылган сүрөттөн эмес, сүрөтчүнүн өзүнүн камтылган потенциалынан келип чыгат. эмес, бирок сүрөтчү бул образга сиздин энергияңызды салат.

Ал эми сүрөтчү терс энергияга ээ болсо, анда мындай иконалар же сүрөттөр жок жана жок кыла алат.

Демек, бул жерде эч кандай Кудайдын көрүнүшү жок, жөн гана физикалык жана табигый процесстерди түшүнүү керек."

Бул жерде Николас Рерих улуу искусство чеберлеринин чыгармалары жөнүндө мындай деп жазат:

«Бул улуу чыгармалар миллиондогон көрүүчүлөрдү активдештирип, өзгөртүп, аларга нур чачкан сулуулук кабары аркылуу сансыз муундарга таасир этүүчү эбегейсиз энергиянын казынасы. Искусствонун укмуштуудай күчү, улуу чыгармада ар дайым катышып, активдүү болгон жашыруун күч».

Леонардо Олазабалдын (Бильбао, Испания) изилдөөлөрүнүн натыйжалары кызыктуу, бул анын терапиялык ыкмаларынын негизин түзгөн, ал жөнүндө илимий конференцияларда бир нече жолу баяндама жасаган. Ал Н. К.нын живописиндеги микровибрациялардын физикасын изилдөөнү өзүнүн жашоосунун негизги иши деп эсептейт. Рерих жана анын уулу С. Н. Рерих. Леонардо Олазабал ар кандай живопись иштерин, биринчи кезекте тоо пейзаждарын колдонгон. Николас Рерихтин тоо пейзаждары жөнүндө көп жазылган. Бирок Олазабал үчүн Рерихтердин сүрөттөрү табият таануу изилдөөлөрүнүн предмети болуп калды. Көп жылдык тажрыйбасынын негизинде, ал сүрөттөрдү ой жүгүртүү менен байланышкан белгилүү бир айыктыруучу таасири бекитет. Ал мындай деп жазат: «Мисалы, Николай менен Святослав Рерихтин сүрөттөрүн алалы. Биз адырлар менен тоолор менен күндүн батышын жана чыгышын сүрөткө тарта алабыз. Келгиле, атайын тест жүргүзүп, бул сүрөттөр эң жогорку термелүүнү чыгара турганын көрөлү. Бир нече жыл бою алынган натыйжаларга баа берип, илимпоз мындай жыйынтыкка келет: «Николас Рерихтин сүрөтү анын сүрөттөрүн жөн эле карап турганда да терапиялык таасирге ээ. Бул айыктыруучу таасир сөзсүз бар, бирок байкоочу үчүн бул ойго келбеген, сөз менен айтып жеткизе албаган нерсе».

Сүрөттүн энергетикалык потенциалын жеке сезимдердин негизинде өз алдынча аныктоого болот. Өзүңүзгө жаккан сүрөткө дагы бир аз отуруңуз, түстөрүнө, сюжетине кылдаттык менен караңыз, анын энергиясын сезүүгө аракет кылыңыз, эгерде сүрөт түшүнүксүз жагымдуу сезимдерди туудурса, анда энергетикалык потенциалдардын дал келиши жана мындай сүрөттүн ичинде болуу. үй, албетте, айыктыруучу таасир берет.