Тасма манипуляциясы: режиссёрдун көрүүчүлөргө каршы кооптуу амалдары

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Мунун баары болор-болбос нерселерди аңдоодон башталат. Жашыруун жарнама, пропагандага караганда түшүнүү оңой, бирок алар бир эле технологияны колдонуу менен жасалган. Бирок көпчүлүктүн аң-сезими үгүт материалдарын изилдөөгө каршы турат, анткени алар бул мүмкүн экенине ишене алышпайт. Жашыруун жарнама менен бул оңой, анткени ал бар экени расмий түрдө таанылган, атүгүл ал боюнча анча-мынча объективдүү маалыматты табууга болот.

Бирок жашыруун жарнама жөнүндө маалымат да көпчүлүк үчүн четке кагууга себеп болот - "бул кокустук", "болбойт", "иштебейт". Андан кийин дагы жөнөкөй нерселер менен алектене баштоо керек. Кадимки адамдын массалык маалымат каражаттарындагы жашыруун таасирлер боюнча компетенттүүлүк деңгээли жок, бирок бул жагынан алдыга жылууга жардам бере турган иш-чаралар бар. Ар кандай материалдарды акырындык менен талдап, тасмаларда жана программаларда жашыруун жарнамалар кандай жасалып жатканын көрүү, ошондой эле көрүүчүлөр кабыл албаган башка таасирлерге көңүл буруу зарыл. Баштоо үчүн, келгиле, көпчүлүк түшүнө бербеген эң жөнөкөй манипуляцияларды карап көрөлү.

Аң-сезимсиз таасирлердин мисалдары

Жарыктандыруу

Тасмада ал ар дайым жарык болот - бардык маанилүү деталдар даана көрүнүп турат, көбү эмне үчүн мындай деп ойлошпойт, анткени алар табигый эместикти да байкашпайт. Анын себеби, алар атайын жарыктандырышат. Бул абдан маанилүү болгондуктан, көп учурда бир кичинекей көрүнүш үчүн жарыкты бир нече саатка коюуга болот. Өзгөчө кесип бар - жарык булагы.

Үн актёру

Керектүү үндөр. Тасмада чычканды же келемишти көрсөңүз, анда тартылып жатканда кычырабаса да, анын кантип кычырканын сөзсүз угасыз. Себеби, реализмди арттыруу, көрүүчүнү тасма жараткан иллюзияга тартуу керек. Бул үчүн көптөгөн ыкмалар колдонулат, бул алардын бири. Кадрда хомяк пайда болушу мүмкүн, бирок чындыгында хомяктар кычырабаса да, чиркөө чыгарышы мүмкүн болгон парадокс бар. Бирок "реализмди" жогорулатуу үчүн бул үн монтажга колдонулат, ошондо көрүүчү айлана-чөйрөдөн келген үндөрдүн таасиринен улам "тасмадагыдай сезилет". Ошондой эле, эгер тасмада мышык пайда болсо, анда ал чоң ыктымалдуулук менен мияулайт, үкү кыңылдайт, ал эми учуп кеткен карга сөзсүз кыйкырат деп айта аласыз. Көптөгөн техникаларды билгенде, кээ бир тасмаларды көрүү кыйынга турат, анткени сиз "окуу китебин" жана шаблондорду көрөсүз.

Котормо өзгөчөлүктөрү

Котормочулар дубляждын артикуляциясы түпнускага окшош болушу үчүн сөздөрдү тандашат. Котормочунун милдети бир топ татаал, бир сөз айкашын так мааниси менен гана которуп тим болбостон, муундардын чегинде да сакташ керек. Мисалы, орус тилиндеги сөздөр англис тилине караганда узунураак жана бул котормочу тексттин көлөмүн эки эсеге көбөйтпөй, маанисин так бергендиктен субтитрлерди окууга үлгүрбөй калганда кээ бир оюндарга таасирин тийгизет. Бирок кинону дубляждоодо котормочунун милдети андан да оор, анткени так которуудан жана көлөмүнө ылайыктуу сөз айкашын түзүүдөн тышкары, артикуляцияга да киришүү керек. Жыйынтыгында дубляжда жакшы жасалган котормо көзгө урунбай, түпнускадагы кээ бир “Кариб деңизинин каракчылары” англисче эмес, орусча сүйлөшкөндөй.

Айтмакчы, бул кээ бир каармандардын оозунда кызыктай сөздөрдүн жана бир аз акылсыз / кыйшык ой формулировкаларынын болушун түшүндүрөт - көрүүчүнүн диссонанс болуп калбашы үчүн артикуляцияга кирүү жетиштүү, ал эми бир аз маанилүү эмес. сөз айкашы мааниси жана курулуш жагынан идеалдуу болбойт. Эгер сиз Кариб деңизинин каракчыларын кайра көрүп жатсаңыз, анда каармандардын айткандарына көз салып туруңуз жана бул артикуляциялык кыйынчылыктардан улам болсо. Жана дагы бир нерсе - котормочулар менен үндөрдү чаташтырбоо керек. Маселен, кээ бир адамдар үнүн айтып жатканда "фильмдин начар котормосу" дешет. Котормочулар текст менен иштешип, бир тилден экинчи тилге которо беришет, ал эми сүйлөгөндөр эч нерсени которбой, каармандардын атынан сүйлөйт.

Көрүүчү көрбөгөндү каарман көрбөйт. Кээде тасмаларда каарман бир нерсени кадрда пайда болгондо гана көрөт, бирок анын позициясынан баары эң сонун көрүнүп турушу керек. Көпчүлүк көрүүчүлөр бул жөнүндө ойлонушпайт жана көрүүчүнүн кабары канчалык аз болсо, алар мындай майда-чүйдөлөрдү байкабай калышат. Көбүнчө адамдар кино күнөөкөрлөрүндө буга көңүл бурушат.

Кинотеатрдагы макияж

Кинодогу макияж. Тасмада образдарды мүмкүн болушунча ачык, жүздөрүн экспрессивдүү кылганга аракет кылышат, бирок көрөрман буга акырындап көнүп калат. Ал көнүп калгандыктан, андан да күчтүү таасир этишиң керек. Натыйжада, тасмада, 1964-жылы кыз ашыкча жасалган көрүнөт, бирок, алар, адатта, сын көз менен экранда көрсөтүлгөн нерсени кабыл алышпайт, анткени, муну көп байкабайт. Кээ бир тасмаларды көрүп жатканда, көрсөтүлгөн нерсени адекваттуу кабыл алуу үчүн, жөн гана акыл-эс менен түстүн коррекциясын жана эффекттерин алып салсаңыз, үрөй учурарсыз - мен панелдегидей макияж жасайм. Анан ой келди – буга чейин муну кантип байкабай калдым? Ал эми фильмде экранда болуп жаткан окуяларды ышкыбоздук камерага карапайым адамдын кадимкидей тартканына караганда башкача мамиле кылабыз. Кинорежиссёрлор ал иштеп турганда көрүүчүлөрдүн өзгөчө мамилеси менен кинонун «сыйкырын» жаратуу үчүн бардык күч-аракетин жумшап жатышат.

Анимациянын өзгөчөлүктөрү

Мультфильмдерде каармандардын баштары чоң. Себеп дегенде, эмоцияларды көрсөтүү зарыл, эгер аларды пропорционалдуу кылып көрсөтсө, анда аны көрүү кыйын болуп калат. Бирок көздүн абалы алда канча начар - алар көбөйө беришет. Көз жандын күзгүсү экени түшүнүктүү, кинодо көрүүчүгө жакшыраак таасир этиш үчүн көздөр иштебей калат, мультфильмдерде бир аз көбүрөөк кылат. "Шректеги" атактуу мышыктын көз карашын эстейли. Бул жерде бир эле көйгөй бар – адамдар бара-бара көнүп калышат, алар үчүн бул нормага айланып баратат, эгер бул көздүн өлчөмү буга чейин эле норма болсо, анда эмне кылуу керек? Туура, андан да көп нерсе кылуу. Жыйынтыгында бизде «бүдүрөк» көзгө сулуу көрүнгөн чиркин каармандар пайда болду. Эми бул кызды чындыгында элестетиңиз - ошондой эле коркуп жатасызбы?

Каарманды канчалык сүйкүмдүү же "сулуу" кылуу керек болсо, анын көздөрү аны ошончолук көбүрөөк жаратат (албетте, бул жерде, жашыруун жарнамадагыдай, эң башкысы аны аша чаап албаш керек, антпесе, адам манипуляция техникасын байкап калат, жана бул баш тартууга алып келет). Ошондуктан бул сүрөттөгү кыздын көздөрү жигитке караганда алда канча чоңураак. Бирок, албетте, бул жерде мультфильмдерде сулуулуктун образы балдарга, башкача айтканда, бала бойго жеткенде умтула турган идеалга коюлганы коркунучтуу. Жок, бул генетикалык жактан эмес, ага тарбия таасир этет. "Мультфильмдердин балдардын аң-сезимине тийгизген таасири" деген видеону көрүүнү сунуштайм.

Түстү оңдоо

Кинонун «сыйкырдуулугу» да түстөрдү коррекциялоонун жардамы менен жаралат, аны да көпчүлүк ишке ашыра бербейт. Жөнөкөй адам интернеттен тасмадан кадр таап алса, бул жөн эле сүрөт эмес, тасманын кадры экенин дароо аныктайт. Бирок муну эмне үчүн түшүнгөнүн ар ким эле дароо айта албайт, кээ бирөөлөр түшүнүү үчүн мээсин кычыштырышы керек болот. Көптөр так аныктай алышпайт - алар "өтө сулуу", "кандайдыр бир кесипкөй" деп айтышат. Бирок тасмадагы кадрдын кадимки фотосүрөттөн өзгөчө айырмачылыктары бар. Биз жогоруда билгендей, кошумча жарык болот - бардык майда-чүйдөсүнө чейин керексиз көлөкө жок болот, бирок бул майда-чүйдөсүнө чейин. Мындан тышкары, түстөрдү оңдоо болот - бул ак балансы гана өзгөрбөстөн, башка көптөгөн эффекттер колдонулат.

Интернеттен сиз видеону же сүрөтүңүздү гүлдөр менен кантип жасоо боюнча видеосабактарды таба аласыз, мисалы, тасмадагы. Түс коррекциясы бир эле тасма учурунда да ар кандай болот да. Мисалы, «Күн күйгөн 2» тасмасында Сталин менен болгон биринчи сцена жылуу жана ачык түстө көрсөтүлгөн, атүгүл атайын жасалган ашыкча экспозиция да болгон. Болжол менен ошол эле (бирок ашыкча экспозициясы жок) жарылып кеткен көпүрө менен көрүнүштөрдү көрсөттү. Ал эми Кремль ротасынын салгылашуусунун кышкы көрүнүшү муздак түстөр менен көрсөтүлдү. Тондорду өзгөртүү – бул манипуляциялык ыкма, аны көптөр түшүнбөйт, бирок ал ылайыктуу “маанайды” берет. Кээде киносынчылар өздөрүнүн рецензияларында түстүү коррекцияны да баалашат, мисалы, Евгений Баженов өзүнүн видеорецензиясында Бондарчуктун Сталинград тасмасы тууралуу “түстү жакшы коррекциялоо” деп айткан (албетте, тасманын өзү начар).

Аң-сезимдүү жалган

Көбүнчө режиссёрлор атайылап тасманы “чындыкка” окшоштуруп калпка барышат. Мисалы, «Жылдыздар согушунда» алар атайылап космостогу жардыруулардын үндөрүн уга турган кылып коюшкан, бирок вакуум үндү өткөрбөйт. Себеби жөнөкөй - көрүүчүгө таасир этиш керек, ал эми үн "вау" эффектин жасоого мүмкүндүк берет, ансыз жарылуу жарылуу эмес.

Көрүүчүдө ушундай стереотип бар болгондуктан гана алар атайылап калпты көрсөтө алышат. Мисалы, чындыгында глушиктер атылгандын үнүн чыкылдатууга же кыска, тынч ышкырыктарга окшоштурбайт, атылгандан чыккан ызы-чуу мынчалык басаңдабайт, эң негизгиси үндүн үнү көрүнбөйт. ок сыяктуу. Ал эми тасма тартсаң, анда көрүүчүгө адегенде глушительдер жөнүндө лекция окубай, жөн эле өзү күткөндөй көрсөтүп, антпесе кино жаратуучулар «боорду» деп ойлойт. Бул көрүүчүнү тасманы көрүүдөн алаксытып, транс абалынан чыгарышы мүмкүн.

Мен качандыр бир убакта фильмдер чындап пайдалуу болуп калат деп үмүттөнөм да, мисалы, глушторлор жөнүндө мини-лекцияны тасмага кошуу оңой, мисалы, бир каарман экинчисине курал кармаганды үйрөтүп, ага айтып берет. Кинотеатрда көп пайдалуу нерселерди айтууга болот, бирок азырынча бул өтө сейрек кездешет, адатта фильмдерде алар ичүүгө жана тамеки тартууга гана "үйрөтүшөт". Айтмакчы, эгер сиз кайсы бир тармакты жакшы билсеңиз, анда алар кинолордо бул тууралуу кандай болбогон кептерди көрсөтүп жатканын байкаган чыгарсыз, мисалы, милициянын иши кандай болсо, ошондой көрсөтүлбөйт. угуучулар ал жөнүндө ойлонушат.

Тыбыштар маселеси боюнча - эгерде каарман муздак куралды алып чыкса, анда үндүү адамдар анын коңгуроосун кошсо болот, аны темир кынынан алып салгандай, алар булгаары болушу мүмкүн, же такыр жок болушу мүмкүн. Михалковдун «12» фильминде болгон. Узун бөлмөлөрдө жарык ырааттуу күйгүзүлөт. Эгерде каармандар узун туннелде болсо, анда жарыктар күйгүзүлгөндө, жарыктар акырындап күйүп, бара-бара көбүрөөк мейкиндикти жарыктандырат.

Корутунду

Бул нерселер ишке ашпай, аң-сезимге түздөн-түз таасирин тийгизет. Ушул жана башка көптөгөн жашыруун таасирлерден улам көрүүчү транска түшүп, тасмага сүңгүп кетет. Тасмаларда канча камтылганын түшүнүү үчүн ондогон ушундай ыкмаларды түшүнүү керек.