Эмне үчүн ак жана кара тасмаларды боёш керек?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Мурда кант таттуураак, чөптөр жашыл, кыздар сулуураак болчу деп жалпы кабыл алышат. Ошондой эле, көптөр үй-бүлөсү менен ак-кара тасмаларды көрүп, андан чоң ырахат алганын жакшы эстешет. «Машинадан сак бол», «Жаздын 17 учуру», «Согушка карылар гана чыгат», «Бийиктик»… Бул тасмалардын баары ак-кара болгон, бирок баары жакшы көрчү. Азыр ошол кездеги тасмаларды көп жолуктура аласыз, бирок эмнегедир алар түстүү болуп калышты. Бул үчүн жөнөкөй түшүндүрмө бар - алар сырдалган.

Бул процесс көрүнгөндөн татаалыраак, бирок адамдар муну улантууда. Кээде мага куру бекер кылып жатышкандай сезилет да. Ошентип, жанрдын бардык жагымдуулугу жоголот. Бул фонографиялык пластинкаларды санариптештирүү сыяктуу. Айтылгандар менен талашып же макул боло аласыз, бирок азыр тасмалар кандай боёлуп жатканын талкуулайлы.

Алар түстүү тасмаларды тарта баштаганда

Таң калышыңыз мүмкүн, бирок кинематография жаралгандан бери түстүү тасмалар тартыла баштады. Атуу үчүн эмес, так аткаруу үчүн. Ал кезде түстүү пленка деген сөз болбогондуктан рамкаларды колу менен боёп, эл жасачу. Бүтүндөй тасманы иштетүү кыйын жана көп убакытты талап кылгандыктан, жаратуучулар экспрессивдүүлүк үчүн анын айрым бөлүктөрүн гана боёшкон. Мисалы, тапанчадан атуу жана ушул сыяктуулар. Жыйынтыгында бул жерде акыл-эс жок болуп, бара-бара мындай иштерди жасабай калышты. Бирок буга чейин ак-кара кино болгон деп айтууга фактынын өзү жол бербейт.

СССРде колоритизацияны (түс менен иштөө процесси кинематографияда ушундай деп аталат) Сергей Эйзенштейн алып келген. Ал Парижде болуп, ошол кездеги бир нече ленталарды көрдү, алар сырдалган. Боёо, бирок, жарым-жартылай болгон (кийимдин элементтери, имараттар, үлгүлөр). Жыйынтыгында ал бул идеясы менен күйүп, кино тартуунун ушул ыкмасына өткөн.

Тасмаларды кадр-кадрга боёктоо идеясы тез эле популярдуулугун жоготкон, анткени бул абдан кыйын болгон. Бирок көптөр муну өжөрлүк менен уланта беришкен жана ал тургай сценарийге алдын ала түстүү болушу керек болгон көрүнүштөрдү коюшкан. Кызыктуусу, ар кайсы өлкөлөрдө алар "декоративдик тасмалардын" ар кандай жолдорун басып өтүшкөн. Америка Кошмо Штаттарында алар узак убакыт бою боёк тасмалары менен алектенишкен, ал эми СССРде бул идея тез эле муздап, даяр кассеталарды үн менен аткарууга өтө баштаган.

Биринчи түстүү тасма

Түстүү тартылган биринчи тасма фотограф Эдвард Трейнер жараткан лента болгон. Тасманы тартууда рамкалар түстүү фильтрлер – кызыл, жашыл жана көк түстөр аркылуу пленкада ырааттуу түрдө тартылып алынган. Бул үчүн үч түрдүү аппараттар колдонулган. Ошондой эле, сүрөт андан кийин ошол эле чыпкалардан өтүп, баштапкы түстөрдү кайра жаратты. Ал 110 жылдан ашык убакыт мурун жасаган. Ырас, бул жашоодон бир нече кыскача эскиздер болгондуктан, аны тасма деп айтуу кыйын.

Ал түстүү фотосүрөттөрдү жана түрдүү фильтрлерди эксперимент кылган фотограф досунун эмгегинен шыктандырган.

Расмий түрдө биринчи түстүү тасма 1935-жылы чыккан "Бекки Шарп" деп эсептелет. Бул АКШда болуп, режиссерлору Рубен Мамулян болгон. СССРде биринчи түстүү сүрөт 1936-жылы "Булбул-Соловушко" болгон.

Алар тасмаларды тарта баштаганда

Тасмалардын бир жолку боёшуна карабастан, массалык кол менен боёо барган сайын маанисиз болуп калды. Тасмалар узарды, тасмалар татаалдашып, ишенимдүүлүк талаптары жогорулады. Анын үстүнө кылымдын орто ченинде эле түстүү тасмалар пайда болуп, эски кассеталарды көрүшпөй эле шоу-программаны тойгуза башташкан.

Колоритизациянын жактоочулары дагы эле бар болчу, бирок алар процессти автоматташтырууну каалашкан. Барган сайын алар компьютерден эски тасмаларды түстүү кылып кантип жасоону ойлонушту жана 80-жылдары акыры ушуга келишти. Биз түстүү көрүп көнүп калган ленталардын көбү башында ак жана кара болгон. Мисалы, НАСАнын астронавттарынын Айга конгон тасмасы.

Учурдагыдай эле, түстөрдүн көптөгөн жактоочулары жана каршылаштары дароо пайда болду. Эки тарапта тең киноиндустриянын дүйнөсүнөн таасирдүү адамдар жетиштүү болуп, адаттар элдештирүү үчүн негизги аргумент болгон. Башкача айтканда, адам түстүү болгонго чейин кинонун кандай экенин көрбөгөн болсо, анда анын эч кандай нааразычылыгы болгон эмес. Буга бардыгы макул болушту.

Адамдарга жакпаган негизги техникалык жагдай - бул түстөрдүн өтө начар өтүшү. Айрыкча чачка жана башка майда нерселерге. Бул түстүү сүрөттөрдү абдан табигый эмес кылып көрсөткөн.

Канча эски тасмалар түстүү

Жашыруун эмес, эски пленканы боёктоо үчүн кадрдагы объектилер башында кандай түстө болгонун билүү керек. Бул үчүн узакка созулган даярдык иштери жүрүп жатат. Колористтер тобу студияларга барышат, реквизиттерди карап чыгышат, түстүү фотосүрөттөрдү карап чыгышат жана ал тургай процесстин күбөлөрү менен маектешет.

Объекттердин рамкада кандай түстө болгонун түшүнүүдөн мурун, аларды бутафорлордун кампаларынан табуу керек.

Натыйжада, эксперттер тигил же бул объект кандай болушу керек экенин түшүнүшөт, бирок ар бир кадрды кол менен боёо өтө логикалуу эмес, компьютер жардамга келет. Кванттык компьютерлер иштей баштаганда дагы болобу.

Башында бир нече негизги рамкалар алынат (аларды "түстүү чечим жээкчелери" деп атоо туурараак). Алар түстүү болушу керек болгон бардык негизги элементтерге ээ. Бул чектеш жээкчелер бир аз айырмаланат жана алар окшоштук боюнча түстүү болушу мүмкүн экени түшүнүктүү. Бул компьютерге мурунтан эле ишенип берилиши мүмкүн.

Биринчиден, сүрөт компьютер аны менен иштей ала тургандай санариптештирилет. Көбүнчө эски пленкалар өтө начар абалда жана материалды калыбына келтирүү иштери жүрүп жатат. Андан кийин бир нече жүздөгөн негизги кадрлар алынат жана процесс башталат. Маселен, «Жаздын 17 көз ирмеми» тасмасын түскө боёо үчүн бир жарым миң негизги кадр колдонулуп, алардын ар бири кол менен тартылган.

Негизги кадрды боёп бүткөндөн кийин, баары кайра текшерилет. Иш-чаранын катышуучулары кайрадан жардамга чакырылып, киностудиялардын репозиторийлеринен алынган реквизиттердин түсү текшерилет.

Баары акыры текшерилгенде, компьютер ишке кирет. Ал боз шкалаларды жана негизги кадрларда аларга кандай түстөр кол менен дайындалганын талдайт. Ошентип, пиксел-пиксел, ал ар бир кадрдын түсүн тууралайт.

Бул процесс абдан узак жана эмгекти талап кылат. Маселе, кол менен жасалган бардык жумуштар аяктагандан кийин да, жөн гана бир баскычты басып, натыйжага жетишүү аздык кылат. Көбүнчө компьютер ката кетирет жана жаңы оңдоолорду киргизүү жана кошумча негизги кадрларды колдонуу зарыл. Ошентип, процесс бир нече айга, кээде андан да көпкө созулуп кетет. Ошол эле учурда боёк менен бир адам эмес, бүтүндөй бир студия алектенет.

Биздин өлкөдө мындай иштер менен алектенген эки негизги студия бар - «Түс формуласы» жана «Жакын план». түстүү негизги кардар, адатта, Биринчи Канал болуп саналат.

Ак-кара пленканы боёш үчүн канча турат

Сиз түшүнгөндөй, процесс абдан көп убакытты талап кылат. Демек, ал кымбат болушу керек. Тилекке каршы, так сандарды табуу кыйын, алар дайыма эле жарнамалана бербейт. Бирок, болжолдуу сандар бир жарым сааттык тасма үчүн бир нече жүз миң доллардан бир нече миллионго чейин жетет. Так баасы узактыгына, иштин сапатына жана түс булагын алуу канчалык кыйын экендигине жараша болот.

Белгилүү себептерден улам, убакыттын өтүшү менен тасмалардын түстүүлүгүнүн популярдуулугу төмөндөйт. Алтын коллекциясындагы дээрлик бардык тасмалар тартылганын эске алсак, мындай акчаны төлөгүсү келгендер аз. Айрыкча канча жаңы тасмалар чыгып жатканын фонунда.

Баасына жана татаалдыгына карабастан, энтузиасттар дагы эле жаңы ленталардын үстүндө жигердүү иштеп жатышат. Айрыкча биздин өлкөдө кийинчерээк тасмаларды боёп баштаганбыз. Жаштардын кинематографиянын классиктерине болгон сүйүүсүн мына ушундай жол менен өрчүтүүнүн бирден-бир жолу деп эсептешет, анда чындыгында эч кандай “Өч алуучуларга” салыштырууга болбойт шедеврлер бар.

Технологиянын кандайча алдыга жылганын эске алып, азыр сиз чындап эле абдан сапаттуу боёо аласыз. Мисалы, өткөн кылымдын 80-жылдарында боздун 6 гана өңү анализдөө үчүн колдонулса, азыр алардын саны 1200гө жетти. Акыркы түстөрдүн саны 16дан 1 000 000ге чейин өстү. Сандар өзү эле айтып турат. Мен үчүн, чынын айтсам, 40 жыл мурун алар жалпысынан компьютерде ушундай ишти кантип жүргүзүшкөнү табышмактуу. Айрыкча ошол кездеги бийликти эске алганда.

Боёо процессинде бир нече негизги кыйынчылыктар бар. Алардын биринчиси - бет тондору. Мындан 30-35 жыл мурун жүздөрдүн өңдөрү өлүктөрдүкүндөй болсо, азыр тескерисинче, өтө эле кызгылт. Орто жер эч качан табылган эмес.

Ак-кара кинону тартуу учурунда азыркыдай технология болгон эмес. Натыйжада, макияж ушундай болуп, комплекттер фанерадан жасалган, ал эми костюмдар көп учурда каалоону калтырган. Болгону ошол жылдардагы кадрларда (сүрөттүн сапаты менен) бул көрүнбөй калган. Эми кайра иштетүү менен ал чыгат жана кошумча түрдө "никени тазалоо" керек.

Адамдар түстүү тасмаларга кандай карайт

Чынын айтсам, мен боечу киного анча жакшы эмесмин. Менин оюмча, кээ бир ленталар тийбей калганы жакшы. Көптөгөн режиссёрлор ушундай пикирде. Азыр тирүү жүргөндөрдүн пикири суралат, ал эми жок болгондордон сурашпайт. Тескерисинче, алар өздөрүнүн баштапкы пикирине таянышат. Мисалы, түстүү да, ак-кара да сүрөткө тартуу мүмкүн болгон кездеги көптөгөн режиссёрлор атайылап экинчи вариантты тандап алышкан. Алар мээ оператор көрсөткөнгө караганда алда канча ачык түстөрдү ойлонот деп ишенишкен. Ошого жараша сценарийлер да ушул багытта жазылган.

Маселен, атактуу Леонид Быковдун азыр арабызда жок кызы “Согушка карылар гана чыгат” тасмасы башында ак-кара болуп жаралган деп сотко кайрылган учур болгон.

Массалык коомчулук да түскө болгон мамилесин чече албайт. Ырас, көпчүлүк комедияларды гана тартуу керек дегенге кошулат. Драмалык сүрөттөр өзүнүн драмасын сактап калуусу керек, алардын көбү так түс схемасында жана ар бир адамдын сахнаны кандай көрөрүн өзү чече алуу жөндөмүндө.