Мазмуну:

Кино кантип жалган тарыхый эстутумду түзөт
Кино кантип жалган тарыхый эстутумду түзөт

Video: Кино кантип жалган тарыхый эстутумду түзөт

Video: Кино кантип жалган тарыхый эстутумду түзөт
Video: Видео тарап БИЙЛИКТИ басып алабыз митинге чыккыла деп ҮГҮТӨГӨН жигит жоопко тартылабы ? 2024, Март
Anonim

Кино көрүүчүнү өткөнгө алып барат, кээде тарыхты алмаштыра алат.

Тарыхый сюжеттер кинематография ойлоп табылгандан бери эң көп талап кылынгандардын бири.

Ошентип, 1908-жылы режиссёр Владимир Ромашков тарткан биринчи ата мекендик фантастикалык фильм "Эркин эркин адам" деп аталып, Степан Разинге арналган. Көп өтпөй «Соодагер Калашниковдун ыры» (1909), «Иван Грозныйдын өлүмү» (1909), «Петр I» (1910), «Севастополду коргоо» (1911), «1812» (1912) сыяктуу фильмдер пайда болгон. 1912), "Ермак Тимофеевич - Сибирди басып алуучу" (1914). Европада да көптөгөн тарыхый тасмалар жарык көргөн, алардын арасында - "Жанна д'Арк" (1900), "Бен-Хур" (1907), "Гиз герцогунун өлтүрүлүшү" (1908).

Кийинчерээк кино пропаганданын негизги куралына айланган соң, тарыхый сюжеттер жаңы конъюнктуранын негизинде кайра ойлонулган. Бул жанр 1950-1960-жылдары гүлдөп, антикалык жана библиялык темалар АКШ менен Италияда популярдуу болуп калганда, пеплумдар доору деп аталган. Ошол эле учурда Голливудда вестерн жанр катары пайда болгон. Ири масштабдуу тарыхый тасмалардын популярдуулугунун акыркы толкуну 1990-жылдардын аягында – 2000-жылдардын башында келген.

Экрандын кудурети ушунчалык зор болгондуктан, кээде кино образы көрүүчүлөрдүн эсинен чыныгы тарыхый фактыларды сүрүп таштачу.

Александр Невский

1938-жылы жарыкка чыккан Сергей Эйзенштейндин культтук фильми узак убакыт бою тарыхый жана баатырдык кинематографиянын эталону бойдон калган. Жаркын каармандар, финалдагы жарым сааттык масштабдуу салгылашуу, Сергей Прокофьевдин музыкасы - мунун баары заманбап көрүүчүнү да таң калтырат.

Съёмка жайында болгону менен режиссёр экранда кыштын сезимин жарата алган. Атүгүл метеорологдор тарабынан кинорежиссерлор кышында жай мезгилине тиешелүү булуттарды кайдан байкаганын көрсөтүүнү суранган каттар да болгон.

Новгороддуктардын да, тевтондордун да кийимдери 13-кылым үчүн стилдештирилген, мында анахронизмдер бар, балким, жоокердин образын жогорулатуу үчүн атайын жасалган. Ошентип, экранда биз 20-кылымдагы немис каскаларын эске салган кеч орто кылымдык салаттарды, католик епископунун мистериндеги свастикаларды жана көпчүлүк рыцарлар үчүн топфельмдер көздөрү үчүн тешиктери бар темир чакаларды көрөбүз.

Бирок мунун баары рыцарлар сууга түшкөн согуштун аякташына салыштырмалуу кубарып турат. Бул 13-кылымдагы булактардын биринде да тастыкталган эмес.

"Александр Невский" тасмасынан кадр
"Александр Невский" тасмасынан кадр

Тасманы замандаштары да айыптаган. Ошентип, 1938-жылдын март айында «История-марксист» журналына М. Тихомировдун «Тарыхтын шылдыңы» деген макаласы басылып, анда автор тасмадагы Россиянын образын, өзгөчө милициянын смерддеринин көрүнүшүн, шылуундукту сындаган. алардын үйлөрү жана орус аскерлеринин начар көрүнүшү. Эпикалык каарман, Муз үстүндөгү салгылашууга эч кандай тиешеси жок Василий Буслаевдин образы да сынга алынган.

Ошол мезгилдеги башка салгылашуулардан айырмаланып, Муз үстүндөгү салгылашуу орус жылнаамаларынан тышкары, Ливондук рифма хроникасында, ошондой эле кийинки гроссмейстерлердин хроникасы тарабынан баяндалат. Псков менен Новгороддун Ливон ордени менен чыныгы саясий мамилелери тасмада көрсөтүлгөндөй примитивдүү болгон эмес. Тараптар биринчи кезекте экономикалык кызыкчылыктарды көздөп, азыркы Эстония жайгашкан жерлер үчүн ат салышкан. Чек арадагы атышуулар Александр Невскийге чейин да, ал өлгөндөн кийин да болгон.

1240-1242-жылдардагы кагылышуу башкалардын фонунда рыцарлардын Псков жерине активдүү чабуулу, ошондой эле кресттүүлөрдүн чакан отряды тарабынан Псковдун өзүн басып алуусу менен өзгөчөлөнөт. Ошол эле учурда шаардагы рыцарлардын мыкаачылыктары тууралуу тарых билбейт, тасмада ушунчалык ачык көрсөтүлгөн. Александр Невский активдүү каршы чабуулга өтүп, Псковду жана басып алынган чептерди кайтарып, ордендин аймагына чабуулдарды баштаган.

Согуштун катышуучуларынын саны, кыязы, 10 миң адамдан ашкан эмес. Новгороддуктар тараптан атчан милиция, Александр менен анын бир тууганы Андрейдин отряды келди. Кээ бир смерддердин салгылашууга катышуусу ырасталган жок, бирок ливондуктар орустардан келген жаачылардын көп санын белгилешкен. Мындан тышкары, Новгород армиясында монгол отряддары болгон деген версия бар.

Ордендин күчтөрү, Ливон хроникасы боюнча, азыраак болгон. Ошол эле учурда чудилердин жана эстондордун жалданган милициясы салгылашууда өзгөчө роль ойногон эмес. Айтмакчы, алар тасмада такыр көрсөтүлгөн эмес. Анын ордуна немец рыцарларынын чабуулун кутуп турган орус жөө аскерлеринин найзалуу жана калканчынын жандуу жана эсте каларлык элеси жаралган.

"Александр Невский" тасмасынан кадр
"Александр Невский" тасмасынан кадр

Александр менен крест жортуулдарынын кожоюнунун ортосунда эч кандай дуэл болгон эмес, бирок согуштун алдында орус авангарды Домаш Твердиславичтин жеңилиши чын эле болгон.

Тасмада кийинки доордун соотторун кийген чыккынчы Твердило шаарды кресттүүлөргө багынып берген Псков шаарынын чыныгы мэри Твердиланын өңүндө прототиби бар. Бирок Александр Невскийдин "немец биздикинен оор" деп айткан эпизоду рыцарлардын коргоочу формасы жөнүндөгү мифтин пайда болушуна себеп болгон, анын айынан алар сууга чөгүп кетишкен. Чындыгында, 13-кылымда эки тарап бир гана чынжыр почта соот кийген. Орус отрядынын мыкты курал-жарактарын «Римделген хрониканын» автору да өзүнчө белгилейт: «…көптөрү жалтырак соот кийген, каскалары хрусталдай жаркырап турган».

Эйзенштейндин сүрөтү Александр Невскийдин өзүнүн да, орто кылымдардагы Орусия менен Батыш Европанын мамилеси жөнүндө да мифти түзгөн. Ал эми фильм жарыкка чыккандан жана мифтерди жокко чыгаргандан ондогон жылдар өткөндөн кийин, режиссёр жараткан образдар көрүүчүнү тынымсыз эзип келет.

300 спарталык

Режиссер Рудольф Мате тарткан "Пеплум 1962" тасмасы Байыркы Греция тууралуу эң мыкты тасмалардын бири болуп эсептелет. Сүрөт биздин заманга чейинки 480-жылдагы Термопила салгылашынын окуясын кеңири жайылткан. д.

Тасманын негизги темасы – «эркин» гректер менен «варвар» перстердин тиреши. Аңгемеде падыша Ксеркс Грецияны басып алуу үчүн миллиондук армияны жетектеген жана бир нече союздаштары бар спартандыктардын чакан тобу гана анын мизин кайтарууга даяр. Термопиля капчыгайын жан аябастан коргогон гректер Эфиалттын чыккынчылыгынан кийин чегинүүгө аргасыз болушат, ал душмандарга капчыгайды айланып өтүүчү жашыруун жолду көрсөткөн. Спарталыктар теспиликтердин чакан отряды менен бирге ез жолдошторунун чегинуусун жабуу учун кала беришет. Алардын баары өлөт.

Перс курал-жарактары абдан шарттуу түрдө көрсөтүлгөн: кароолчулар кара костюмчан жана Сузадагы Дарий Iнин сарайындагы сүрөттөрүнө анча окшошпойт. Согушка арабалар менен атчан аскерлердин катышуусу да күмөн. Перстердин жеңил атчан аскерлери болгон болушу мүмкүн.

Спартандыктарга келсек, фильмде алардын көбү сакалсыз адамдар (чыныгы хоплиттер узун чачтуу жана сакалчан болушса да) ошол эле типтеги хоплон калканчан соот кийген грек "L" тамгасы менен, бул Лакедемон (өзүн өзү) дегенди билдирет. -Спарта аты), жана кызыл плащдар менен. Ошол эле учурда биз жүздүн көпчүлүк бөлүгүн жаап турган атактуу коринфтик каскаларды дээрлик көрбөйбүз. Феспиялыктар, сыягы, көрүүчүлөр аларды спартандыктардан айырмалай алышы үчүн, көк плащтарды кийишет.

Леонид, Спарта падышасы катары, сакал-муруттары таза боло алган эмес. Ал эми калкандагы ламбда, кыязы, Пелопоннес согушунун доорунда (б. з. ч. 431−404) гана пайда болгон.

«300 спарталык» фильминен кадр
«300 спарталык» фильминен кадр

Үч күнгө созулган салгылаштын деталдары да тарыхый чындыктан алыс: Термопила ашуусуна кире бериште гректер курган дубал жок; перс лагерине чабуул коюу жана перс атчан аскерлерине каршы ку-решуунун айлакер ыкмалары ырасталбайт. Бирок Диодор салгылаштын финалында гректер чындап эле перстердин лагерине кол салып, Ксерксти өлтүрүүгө аракет кылып жатышканын айтат.

Тасма жараткан негизги миф согушка катышкандардын санына тиешелүү. Грек булактарынын маалыматына караганда, Термопиладагы спартандыктарды феспиликтер гана эмес, көптөгөн грек шаар-мамлекеттеринин жоокерлери да колдошкон. Алгачкы күндөрү өтмөктү коргоочулардын жалпы саны 7 миңден ашты.

Матин тасмасынан шыктануу менен Фрэнк Миллер 2007-жылы тартылган 300 графикалык романын жараткан. Тарыхый реалдуулуктан ого бетер алыс болгон картина абдан популярдуу болуп калды.

Эр жүрөк

Мел Гибсондун 1995-жылы тартылган тасмасы тарыхый блокбастерлердин модасын түзгөн. Беш Оскар, көптөгөн жаңжалдар, англофобия боюнча айыптоо, улутчулдук жана тарыхый так эместик - мунун баары "Эр жүрөк" аркылуу өтүшү керек болчу. Ошол эле учурда картина тарыхтагы эң ишенимсиз тасмалардын тизмесинде лидерлердин бири.

Сценарий шотландиялык акын Сокур Гарри тарабынан 1470-жылдары - реалдуу окуялардан дээрлик 200 жыл өткөндөн кийин жазылган "Көрүнүктүү жана эр жүрөк коргоочу сэр Уильям Уоллестин аракеттери жана иштери" поэмасынын негизинде түзүлгөн, ошондуктан алар менен жалпылыгы аз.

Шотландиянын улуттук баатыры Уильям Уоллес кино каарманынан айырмаланып, чакан өлкөнүн ак сөөктөрү болгон. Анын атасы британиялыктар тарабынан өлтүрүлгөнү аз келгенсип, аларды саясий максатта колдогон.

1298-жылы Шотландиянын падышасы Александр III каза болуп, бир дагы эркек мураскору калган эмес. Анын жалгыз кызы Маргарет Англиянын королу Эдвард IIнин уулуна турмушка чыккан, бирок көп өтпөй каза болгон. Бул тактынын мурастоо талашына алып келген. Негизги атаандаштар шотландиялык Брюстун үй-бүлөсү жана англиялык барондун уулу жана шотландиялык графиня, Шотландиянын падышасы Давид Iдин чөбөрөсү Жон Баллиол болгон.

Англиянын королу Эдвард I Лонг-Легс бул талашка активдүү кийлигишип, Англияда жерлери бар шотландиялык барондорду анын сюзериндигин таанууга жана Баллиолду Шотландиянын падышасы кылып тандоого мажбурлаган. Тажыядан кийин жаңы келген монарх британиялыктардын колундагы куурчак болуп калганын түшүнгөн. Ал Франция менен эски союзду жаңыртып, Британиянын Шотландияга басып киришине алып келген.

Брюстун үй-бүлөсү басып алуу учурунда британиялыктарды колдоп, Шотландиянын армиясы жеңилип, Баллиол колго түшүп, таажыдан ажыратылган. Эдуард I өзү да өзүн Шотландиянын падышасы деп жарыялаган. Бул көптөгөн шотландиялыктардын, биринчи кезекте Брюстун нааразычылыгын жаратты, алар өздөрү таажыга ишенет. Дал ушул убакта Роберт Брюс тарых барактарында пайда болгон: Түндүк Шотландия лидери Эндрю Мори менен бирге ал британиялыктарга каршы боштондук согушун жүргүзө баштайт.

Стирлинг көпүрөсүндөгү салгылашта шотландиялыктар жеңишке жетишкен, бирок андан кийин король Эдвард Фолкиркте Уоллести жеңген. 1305-жылы Уоллес туткунга алынып, соттолуп, өлүм жазасына өкүм кылынган. Бирок Шотландиянын көз карандысыздыгы үчүн күрөш муну менен эле бүтпөй, Роберт Брюс согушту улантып, шотландиялыктарды Баннокберндеги жеңишке жеткирген - өлкөнүн тарыхындагы эң атактуу салгылашуу.

Тасмада Баллиол жөнүндө сөз кылынбайт жана сюжет Брюстун өмүр баянынын тегерегинде курулган. Шотландиялыктар курал-жарактары сыйрылып, килт кийген кир, ыпылас дыйкандар катары көрсөтүлөт. Стерлинг согушунда алардын жүздөрү кээ бир байыркы Пикттер сыяктуу көк түскө боёлгон. Шотландиялык армиянын атайылап көрсөтүлгөн дыйкан-варвар мүнөзү, албетте, таптакыр чындыкка дал келбейт.

Шотландиялык жөө аскерлер жана көптөгөн рыцарлар куралдануу жагынан британиялыктардан анча деле айырмаланышкан эмес. Тасмада Уоллестин англиялык атчан аскерлерге каршы узун найза колдонгону ачык-айкын чагылдырылган. Бул көрүнүш шотландиялыктардын шилтрондорду - британдыктар жаачылардын жардамы менен гана күрөшө алган найзачылардын чоң жөө аскер түзүмдөрүн колдонуусуна шилтеме болуп көрүнөт.

Стирлинг көпүрөсүнүн салгылашында кадрда эң маанилүү элемент жок - көпүрөнүн өзү! Сыягы, режиссёр британ атчан аскерлеринин чабуулун ачык талаада көрсөтүүгө көбүрөөк кызыккан окшойт. Сахна укмуш!

Юбкаларга келсек, алар 16-кылымда гана пайда болгон жана Уоллес Шотландиянын бийик тоолуу аймактарынын эмес, түздүктүн тургуну катары аны кийбеши керек болчу.

Фильмде хронология боюнча да көйгөйлөр бар. Эдвард Лонг-Легс Уоллес менен бир убакта өлөт, бирок чындыгында ал андан эки жылга ашкан. Принцесса Изабелла Уоллес каза болгон жылы 10 жашта болгондуктан, аны менен сүйүү мамилесинде боло алмак эмес. Бирок чыныгы жаратуучу мындай майда-чүйдө нерселерди ойлошу керекпи?

Британдыктардын сүрөттөрү да абдан жандуу. Ошентип, Эдвард I чындап эле күчтүү башкаруучу эле. Ырас, ал да Шотландияда биринчи нике түнү укугун киргизүү идеясы менен келген эмес.

Балким, башкаларга караганда алсыз Роберт Брюс болсо керек, ал Уоллес менен Эдварддын фонунда коркок жана өзүнө ишенбегендей көрүнгөн. Шотландиянын келечектеги эң улуу падышасынын абдан калыс образы.

Тасма чыккандан кийин, Мел Гибсон көптөгөн каталарды жана анахронизмдерди мойнуна алган, бирок көңүл ачуу үчүн барууга татыктуу деп эсептеген. Ошондон бери беттери боёлгон шотландиялык жоокерлер шыктандыруучу «эркиндик!» деп кыйкырып жатышат. Уоллес козголоңу жөнүндө сөз болгондо массалык аң-сезимге бекем орношкон. Ал эми Уоллес өзү азыр көптөгөн иллюстрацияларда, албетте, эки колдуу кылыч менен куралданган, чындыгында ал эч качан болгон эмес.

Константин Васильев

Сунушталууда: