Байыркы грек храмдарынын пропорцияларында эмне туура эмес?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Адамдын мээсинин объектилердин визуалдык кабылдоосун өзгөртүү, алардын түсүн, формасын, өлчөмүн, сүрөтүн жана сызыгын бурмалоо жөндөмдүүлүгү байыркы архитекторлорго белгилүү болгон, алар элементтердин пропорцияларын филигриялык түрдө бузууну, аларды вертикалдык же горизонталдык жактан бурмалоону үйрөнүшкөн. адам кемчиликсиз сүрөттү көрө алышы үчүн контурларды жана фигураларды ийиңиз.

Бүгүнкү окуя гениалдуу архитекторлор фантастикалык мейкиндик эффекттерине кантип жеткени жөнүндө.

Ар кандай келип чыккан оптикалык иллюзиялар таасирдүү, кээде бизди толугу менен таң калтырат. Айрыкча, чындык ар бир адам көргөн сүрөткө туура келбесе да, эмне үчүн ар кандай адамдардын формаларды, түстөрдү, өлчөмдөрдү жана башкаларды бирдей эле кабыл алышы таң калыштуу.

Оптикалык иллюзиялар мээбизди абсолюттук түз мамычаны ойгон, идеалдуу горизонталдуу кадамдарды ийилген, ал эми статикалык схеманы кыймыл катары кабылдайт. Мээнин алдамчылыгынын бул өзгөчөлүгү илимпоздор болуп жаткан бардык нерсенин түшүндүрмөсүн тапканга чейин, байыркы убакта байкалган.

Бул багытта эң өнүккөн адамдар иллюзия менен кардиналдуу түрдө “күрөшүүнү” чечкен байыркы гректер болгон. Кереметтүү түзүлүштөр кемчиликсиз жана эффективдүү көрүнүшү үчүн долбоорго өзгөртүүлөрдү киргизишти. Грек архитекторлору ар кандай композициялык ыкмаларды колдонуу менен эксперимент жасай башташты, алардын жардамы менен алар алданган көрүнүштү «жеңип чыгууга» жана кабылдоо каталарын оңдоого жетишкен.

Алар оптикалык иллюзияларды колдонууну жана вах эффектине (заманбап тил менен айтканда) жетүү үчүн аларды органикалык түрдө жогорулатууну үйрөнүштү. Бизге чейин жеткен структураларга караганда, көпчүлүк учурда алар муну эң жогорку деңгээлде аткара алышкан деп божомолдоого болот.

Курватура (латын тилинен curvatura - ийрилик) деп аталган архитектуралык ыкмалар катуу симметрияны атайылап бузуудан, горизонталдык же вертикалдык эңкейишти бир аз бүктүрүүдөн, геометриялык фигураларды, тегиздиктерди, түз сызыктарды ж.б. өзгөртүүдөн турат.

Афина Акрополунун негизги храмы Парфенон (б. з. ч. 447-438) кош алдамчылык чеберчилигин билгичтик менен колдонуунун жаркын мисалы болуп калды.

Структуранын дээрлик ар бир элементи кылдаттык менен өзгөртүлгөн, ошондуктан, улуу архитектуралык эстеликте геометриялык фигуралардын фигуралары туура бурчтуу, катуу сызык же толук дал келген жок дегенде бир детал же контур дээрлик жок. Ошол эле учурда, көптөгөн кылымдар бою, адамзат ибадаткананы эч кандай кемчилиги жок идеалдуу түз объект катары кабылдап келген.

Парфенонду долбоорлоодо архитекторлор Иктин менен Калликрат таасирдүү жана туура сүрөт түзүү үчүн ар кандай ыкмаларды колдонушкан. Бул үчүн алар курулуш элементтеринин пропорцияларын жана конфигурациясын өздөрү өзгөртүштү. Жана алар ийбадаткананын пайдубалынан (стилобат) башташты. Полдун "чөкпөсүн" болтурбоо үчүн таш платформа ортосуна бир аз томпок кылып жасалган, ошол эле себептен Парфенондун тепкичтери бир аз ийилген.

Мага колонналар менен азыраак иштөөгө туура келди. Жарыктын адамдын көзүнүн кабылдоосуна тийгизген таасири жөнүндө билип, алар бурчтагы мамычалар дайыма Элладанын жаркыраган асманы менен жарык болоорун, ал эми калгандары храмдын өзүнүн караңгы фонунда гана көрүнөөрүн эсептешкен. Бурчтук мамылардын көлөмүн визуалдык түрдө кичирейтпөө үчүн, алар башкаларга караганда бир аз кененирээк жасалып, алар коңшуларына жакыныраак жайгаштырылды. Бул техниканын аркасында экстремалдык тирөөчтөрдүн "ичкерүү" иллюзиясын текшилөө жана мамычалардын ортосундагы бирдей аралыктын элесин түзүүгө мүмкүн болду.

Эгерде ар бир кийинки тирөөчтүн өлчөөлөрүн ала турган болсок, анда алар да өзгөртүлгөн жана пропорциялардын жана түз сызыктардын бузулушу, калыңдоолордун кошулушу же эңкейиштердин жаралышы бир элементте бир нече болушу мүмкүн.

Имарат бийик болуп, асманга шашылып бараткан храмдын элесин берүү үчүн, мамылар чокусуна чейин куушталган. Массивдүү таянычтардын ойгонуу иллюзиясы менен "күрөшүү" үчүн, алар жөн гана сөңгөгүнүн төмөнкү үчтөн бир бөлүгүнүн деңгээлинде коюуланган. Бул компенсация каражаты "entasis" (грек тилинен. Entasis - чыңалуу, күчөтүү) деп аталат.

Иллюзордук компенсациялоонун мындай каражаттарынын жардамы менен вертикалдык жана горизонталдык сызыктарды туура кабыл алууга жетишүүгө мүмкүн болгон, алар бир кыйла узундукта болсо, такыр эле параллелдүү эместей сезилет. Маселен, мамычалардын баш тамгаларына орнотулган горизонталдык устун (архитрав) четине караганда ортосунан кууш кылынган, бирок алыстан ал такыр тегиз көрүнөт.

Колдоолорду ичке жана бир калыпта кылуу үчүн, алар базага салыштырмалуу бир аз "чыгылган". Бул куулук адамдын кабылдоосу үчүн кемчиликсиз бир тегиз бурчтарды жана сызыктарды сактоого гана жардам бербестен, структура дагы бекем жана бышык болуп калды.

Улуу имараттарды, өзгөчө храмдарды жана сарайларды куруудагы мындай сырларды жана ыкмаларды байыркы гректер гана билишкен жана колдонгон эмес. Эгер сиз Англиянын атактуу жери - Стоунхенджди карасаңыз, анын жаратуучулары таштардын бетин иштетүүдө аны көбүрөөк томпок кылып, анын бардык жагынан алып кетишкенин байкайсыз.

Мындан улам таштар өзүлөрү тик бурчтуу болуп көрүнөт, мамылар менен аларга төшөлгөн плиталардын бириккен жерлери жылмакай (адамдын көзү аларды перпендикуляр көрөт).

Орус архитекторлору да оптикалык иллюзияларды жакшы билишкен жана алардын чыгармаларында компенсациялоонун айлакер ыкмаларын колдонушкан. Мисалы, Троица-Сергий Лаврадагы Троица соборун алалы - Москванын алгачкы архитектурасынын эң маанилүү эстелиги (1422-ж), Радонежский Сергийдин мүрзөсүнүн үстүнө тургузулган. Анын дубалдары көздү алдабас үчүн, тескерисинче, анын туруктуулук сезимин күчөтүү үчүн имараттын ортосуна жантайыңкы менен жасалган.

Ибадаткананын ичинде анын чокусуна карай кууш, тешик сымал тешиктер жасалган куполдун таянычынын жардамы менен конструкцияны визуалдык түрдө "көтөрүүгө" мүмкүн болгон. Ушундай эле касиетке орус храмында да көрүүгө болот, өйдө карай шашылып бара жаткан аркалардын жана күмбөздөрдүн тик сызыктары бар.

Эффективдүү бийиктиктеги монументалдык имаратты визуалдык тең салмактуулук менен кантип теңдештирүүнүн айкын мисалы - Флоренциядагы Санта-Мария дель Фиоре соборунун коңгуроо мунарасы, аны италиялык сүрөтчү жана Флоренциянын башкы архитектору Джиотто ди Бондоне (1267-1337) долбоорлогон.. Кампанилдин (коңгуроо мунарасынын) пропорцияларын эсептөөдө, ал аралыктын өзгөрүшү менен өлчөмдөрдүн көрүнөө бурмаланышынан качууга жардам берген тескери перспективага кайрылууну чечти.

Бийик имаратты ылдыйдан өйдө карай карасаң, анын үстүнкү бөлүгү түпкүрүнө караганда бир топ кууш, кайра “үйүлүп” тургандай таасир калтыраарын баары билет. Кабылдоону теңдеш үчүн италиялыктар коңгуроо мунарасын анын үстүнкү бөлүгү астыңкысынан бир топ чоңураак кылып жасашкан. Ошентип, адам көздү чындап кубанта турган такыр жалпак түзүлүштү көрөт.

Бирок байыркы гректер бул маселени оңой чечишкен - алар имараттын үстүнкү бөлүгүн бир аз алдыга кыйшайтып коюшкан (анын вертикалдык абалына карата). Эреже катары, бул бурч менен орнотулган педименттин жардамы менен жасалды (сүрөттөр көркөм галереяларда илинип турат). Ошондой эле имараттын үстүнкү бөлүгүнө дагы рельефтик скульптуралар орнотулуп, визуалдык эффекти тегиздеген.

Мына ушул мисалдардын бардыгын карап чыгуу менен архитекторлор байыртадан бери колдонуп келген компенсациялоо ыкмаларынын системасы жана оптикалык коррекциялар алардын методдору азыр да актуалдуу экендигин далилдейт деп ишенимдүү айтууга болот.