Царицино сарай комплексиндеги ведалык символдордун сыры

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Бүгүн биз Москванын түштүгүндө жайгашкан Царицино сарай комплекси жөнүндө сүйлөшөбүз. Тарыхтын расмий версиясы боюнча, бул сарай жана парк ансамбли 1776-жылы императрица Екатерина IIнин буйругу менен негизделген жана 1796-жылга чейин жарым-жартылай реконструкциялоо менен эки архитектор тарабынан курулган.

Бул сарай комплекси 18-кылымдагы Европадагы эң ири "псевдоготика" имараты жана жалпысынан "орус готикасы" стилинде жасалган жалгыз сарай комплекси болуп эсептелет. Келгиле, бул билдирүүнү эстеп көрөлү, анткени ал бизге дагы эле пайдалуу болот.

Бул комплекстин курулушу 1796-жылдын ноябрына чейин толук бүткөрүлгөн эмес, ал кезде императрица каза болуп, жаңы монарх Павел I Царицинону жактырбай, 1797-жылдын мартында сарай комплексине болгон сапарында ал бардык курулуш иштерин бүтүрүү үчүн буйрук берген. аяктады. Ошондон кийин мүлк жараксыз абалга келген. Бул убакта сарайдын курулушу убактылуу чатыры менен жабылып, имаратта бүтүрүү иштери жүрүп жаткан, б.а. «долбоордо» негизги иш аяктады. Калган Романов падышаларынын тушунда көп деле эч нерсе өзгөргөн жок, алардын бири да өздөрүнүн "Москва резиденциясына" олуттуу кызыкдар болушкан эмес жана акыры 1860-жылы Царицино Аппараттар департаментине которулуп, императордук үй-бүлөнүн жеке менчиги болбой калган..

Албетте, Романовдордун Царициного болгон таң калыштуу «жактырбоосунун» жана алардын Санкт-Петербургга тартылуусунун өтө караңгы окуясы, Россияга чыныгы Петр Iнин ордуна «улуу элчиликтен» кийин кайтып келген алдамчы тарабынан курулган имиш. Тарыхчылар бизге эч нерсе айтпайт. Анын үстүнө, адаттагыдай эле, мен бул комплекстин архитекторлордун кол тамгалары, ошондой эле императрицанын мөөрү жана визасы менен күбөлөндүрүлгөн реалдуу долбоорлорун тапкан жокмун. Ал эми тарыхчылар өздөрү 1785-жылы сарайды калыбына келтирүү боюнча акыркы долбоор жеке Екатерина II тарабынан бекитилген деп ырасташат. Анан дагы, бул комплекс Санкт-Петербургдагы эң кооз имараттардын көпчүлүгүндөй (Романовдор реставрацияланган жана реставрацияланган Санкт-Петербургду ушинтип аташкан) чыныгы курулуш чиймелери жок курулганы белгилүү болду, бирок ага ылайык гана. архитекторлордун чиймелерине, алар мурдагы имараттарды реконструкциялоонун презентациясына окшош.

Демек, балким, Царицинодо, ошондой эле катаклизмден кийин эң көп сакталып калган байыркы цивилизациянын имараттарын реставрациялоо, реконструкциялоо жана реставрациялоо иштери жүргүзүлгөн Санкт-Петербургдагыдай жаңы «курулуш» болгон эместир? Балким, бул жерде да бардык күч-аракет бир максатка багытталгандыр? Сиз жаңы курулуш үчүн талкаланган антиквариат имараттардын элементтерин да колдондуңуз беле? А балким, бул сарай комплексинин Романовдорго эч кандай тиешеси жок жана аларга Москваны кайтаруу аракети деп аталган москвалык татарлардан “мурас боюнча” кеткендир. "Пугачев көтөрүлүшү"?

Мунун баары тарыхый даталарга дал келгени таң калыштуу. "Пугачев көтөрүлүшү" качан болгон? Дагы, 1773-1775-жылдары тарыхтын расмий варианты боюнча? Ал эми келерки жылы Царицинонун «курулушу» башталат. Кызык "кокустук" эмеспи? Бирок бул сарай комплекси "Орус готикасынын" стилиндеги Европадагы жалгыз имарат экени түшүнүктүү болуп калат. Улуу Тартариянын составына кирген москвалык тартарларга дал ушул стиль мүнөздүү эмес беле? Ал эми биринчи «курулуш архитектору» Баженовдун күтүүсүз «маскаралыгы» ал имаратты Москва тартары өткөндү эстетип калгыдай кылып реконструкциялоону жүргүзө албаганы менен байланыштуу эмеспи?

Бирок эсиңизде болсун, мен мурунку посттордун биринде христиан храмы деп эсептелген Исаак соборунун мрамор полунда мүнөздүү күндүн сүрөттөрү жана ведалык свастика оюмдары бар экенине көңүлүңүздү бурган элем. Фуко маятниги менен «көлөкөланган» Париж пантеонунун имаратынын полунда дал ушул эле сүрөттөр бар. Ошол эле учурда, Париж пантеону да католик чиркөөсү катары алгач курулган. Таң калыштуусу, мен Царицино сарай комплексинин эки залында так эле күн белгилерин жана ошол эле свастика органын таптым, ал Баалбектеги Юпитердин храмынын урандыларында жана 2000-жылдан бери жайгашкан көптөгөн "римдик виллалардын" мозаикаларында бар. Британия Жакынкы Чыгышка. Болгону бул свастика оюмун тарыхчылар эмнегедир «грек» деп аташат. Бирок ошол эле тарыхчылар Царицино, албетте, гректер же римдиктер тарабынан курулган эмес деп ырасташат.

Царицино комплексинин Таврид залындагы полго көңүл буруңуз. Бул жерде сиз залдын борборундагы күндүн сүрөтүн, ошондой эле анын бүткүл периметри боюнча четинен мүнөздүү свастика оюмун ачык көрө аласыз.

Ал эми Кэтрин залында полдо, биз бир эле нерсени көрөбүз. Сиз чындап эле православдык орус императорлорунун сарайында бул мүнөздүү антиквардык ведалык символдордун бардыгы алардын буйругу менен жаралганына ишенесизби? Бирок мен ишене албайм. Мунун баары жок дегенде бул имараттардын пайдубалы Романовдорго чейин эле так курулганын көрсөтүп турат. Ал эми Царицинодо гана эмес, ушул сыяктуу белгилер бар башка жерлерде да. Бирок, мисалы, ошол эле Исаак соборунда граниттен жасалган жүк көтөрүүчү конструкциялардын мүнөздүү архитектуралык элементтерин көрөбүз, алар бул жерде жок. Бирок, экинчи жагынан, бул гранит таштан комплекстин аймагында көптөгөн жолдор төшөлгөн, бул тууралуу версияны колдоо үчүн кызмат кыла алат. баштапкы сарай жана архитектуралык комплекси, ошентсе да, Романовдорго чейин курулган деп. Бирок азыркы кирпичтен курулган имараттардын баары ансыз да «аралык сел» цивилизациясынын ишмердүүлүгүнүн натыйжасы. 19-кылымдын ортосуна чейин болгон, мурунку цивилизациянын мурасын колдонгон.

Бул жерде, бул сүрөттү карап, сиз имараттын жарым жертөлө (жарым топурак?) Пол менен мүнөздүү гранит негизи бар экенин абдан ачык көрө аласыз. Бул пайдубал мурунку антиквардык имараттан, ошондой эле антиквардык мамылардан сакталып калган нерсе. Бирок бул базанын үстүнө дубалдарды төшөө буга чейин кыштан жасалган. Балким, бул Романовдордун тушунда курулган имараттын натыйжасы болуп саналат, ал толугу менен "топон аралык" цивилизациянын технологияларынын мүмкүнчүлүктөрүнө жооп берет.

Ал тургай кийинчерээк көп сандаган жана чындап эле Санкт-Петербургдагы имараттардын фасадында жана барельефтеринде Романовдордун масондук символдорунун астында пайда болгон, алардын чыныгы ведалык жана антиквардык өткөнүн жашыра албайт. Демек, дагы эмне кызык. Бул сарай комплексинин курулушу расмий версиясы боюнча биринчи архитектор да масон болгон. Балким, анын милдети так эле Царицинодогу масондук символдор менен байыркы веда цивилизациясынын имараттарынын окшош "маскасын" ишке ашыруу болгон. Ушул убакка чейин расмий тарыхчылар бул символизмди Пётрду Романовдор курган деген далил катары колдонушат, бирок ошол эле учурда алар байыркы ведалык символизмге таптакыр көңүл бурушпайт.

Бирок, сыягы, Царицинодо бул «маскалоо» ийгиликсиз болгон. 1785-жылдын 6-февралында императрица «курулуш аянтчасына» баргандан кийин анын «Царицыно айылындагы башкы имаратты жер менен жексен кылуу жана архитектор Казаков тарабынан жаңыдан түзүлгөн план боюнча өндүрүш жөнүндө» жарлыгы чыккан. Тарыхчылар өздөрү да бул «кайра курулган жана чатыры жабылган сарай имараты» капысынан «жерге» талкаланган эң сейрек учур экенин моюнга алышат. Балким, Баженов эски имаратты калыбына келтирүү жана ведалык барельефтерди заманбап, анын ичинде масондук барельефтерге алмаштыруу менен гана чектелсе керек. Бирок, имараттын сырткы көрүнүшү, ошентсе да, анын чыныгы куруучуларга чыккынчылык кылды. Бирок, Баженовдун шакирти, архитектор Казаков имаратты кайра кургандан кийин да гранит пол менен эч нерсе кыла алган эмес, анткени байыркы замандан кийин пайда болгон «аралык цивилизация» доорунда мраморду кайра иштетүүнүн көптөгөн уникалдуу технологиялары пайда болгон. жана гранит эчак эле жоголгон.

Ошондон улам Романовдор бул «Москва резиденциясына» «суук болуп», ага ээлик кылуу укугунан баш тартышкан жокпу? Анткени, эртеби-кечпи, кимдир бирөө ушул сыяктуу суроолорду бере баштады: орус императрицасынын сарайында ведалык белгилер кайдан пайда болгон? Албетте, бул версия гана, бирок ал кандайдыр бир жол менен православдык орус императорлоруна таандык болгон сарайдын эки залынын мрамор полундагы ведалык антиквардык символикага мүнөздүү «көрүнүшүн», ошондой эле алардын укмуштуудай «алсыздыгын» логикалык жактан түшүндүрөт. ар кандай антиквардык архитектуралык стилдер үчүн, алардын элементтери "курулуш" учурунда активдүү колдонулат.