Карл Брюллов жана анын "Помпейдин акыркы күнү"

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 16:10

Байыркы шаардын акыркы күнү Карл Брюлловдун эмгек жолунда биринчи болду. Сүрөтчү Европаны орус живописинин генийине кол чабууга мажбур кылды.

Сюжет

Кенепте адамзаттын тарыхындагы эң күчтүү жанар тоолордун атылышынын бири. 79-жылы көптөн бери дымып турган Везувий көптөн бери тукум курут болгон деп эсептелип, күтүүсүздөн «ойгонуп», аймактагы бардык жандыктарды түбөлүк уйкуга салган.

Брюллов кырсыктан аман калган Мисенадагы окуялардын күбөсү болгон Кичүү Плинийдин эскерүүлөрүн окуганы белгилүү: «Дүрбөлөңгө түшкөн эл артыбыздан ээрчип,… биз кеткенибизде алдыга жылып, жыш масса менен үстүбүзгө басышты. …Эң коркунучтуу жана коркунучтуу көрүнүштөрдүн арасында катып калдык.

Биз алып чыгууга батынган арабалар жерде турганы менен алды-арты ушунчалык катуу титиреп, дөңгөлөк астындагы чоң таштар менен да кармай албадык. деңиз артка оодарылып кеткендей болду жана Жердин титиреп кыймылдарынан жээктен алыстап кетти; Албетте, жер кыйла кеңейип, кээ бир деңиз жаныбарлары кумга түшүп калды …

Акыры коркунучтуу караңгылык түтүн булуттай аз-аздан тарай баштады; Күн дагы пайда болду, жада калса күн да чыкты, бирок анын жарыгы караңгы болгонуна карабай, жакындап келе жаткан тутулуунун алдында болгон сыяктуу. Биздин көз алдыбызда пайда болгон ар бир объект (өтө алсыз болгон) кар сыяктуу калың күл катмары менен капталгандай көрүндү.

Шаарлардагы кыйраткыч сокку жанар тоо атылуу башталгандан 18-20 саат өткөндөн кийин болду - адамдар качып кетүүгө жетиштүү убакытка ээ болушту. Бирок, баары эле кыраакы болгон жок, көбүнчө үйдөн күтүүнү пландаштыргандар каза болушту.

Брюлловдун полотносунда эл дүрбөлөңгө түшүп, элементтер байларды да, кедейлерди да аяшпайт. Эң кызыгы – ар кандай класстагы адамдарды жазуу үчүн автор бир үлгүнү колдонгон. Кеп Юлия Самойлова жөнүндө болуп жатат, анын жүзү полотнодо төрт жолу кездешет: кенептин сол тарабында башына кумура менен аял; борбордо сүзүп каза болгон аял; сол бурчта кыздарды өзүнө тарткан эне; балдарды жаап, күйөөсү менен куткарган аял. Сүрөтчү Рим көчөлөрүндө калган баатырлардын жүзүн издеп жүргөн.

Бул сүрөттө укмуштуудай жана жарык маселеси кантип чечилген. «Катардагы сүрөтчү, албетте, Везувийдин атылышынан пайдаланып, аны менен сүрөтүн жарыктандырбай койбойт; бирок господин Брюллов бул каражатты этибарга албай койгон. Гений ага кайраттуу идеяны сиңирген, бул кайталангыс бактылуу: сүрөттүн бүт алдыңкы бөлүгүн чагылгандын тез, көз ирмемдик жана аппак жаркырап, шаарды курчап турган калың күл булутунун жарыгы менен жарык кылуу, ал эми атылып чыккан жарык, терең караңгылыктан өтүүгө кыйынчылык менен, фонго кызыл түстөгү жарым өңгөчтү ыргытат», - деп жазышкан ошол кездеги гезиттерде.

Контекст

Брюллов Помпейдин өлүмүн жазууну чечкенде, ал таланттуу, бирок келечектүү деп эсептелген. Мастер болуу үчүн олуттуу иш керек болчу.

Ал кезде Италияда Помпей темасы популярдуу болгон. Биринчиден, казуулар абдан активдүү болгон, экинчиден, Везувийдин дагы бир нече атылышы болгон. Көптөгөн италиялык театрлардын сахналарында Пакчининин «Л'Ультимо гиорно ди Помпей» операсы, башкача айтканда, Помпейдин акыркы күнү ийгиликтүү коюлду. Кыязы, сүрөтчү аны көргөн.

Шаардын өлүмүн сүрөттөө идеясы Помпейдин өзүндө пайда болгон, Брюллов ага 1827-жылы бир тууганы архитектор Александрдын демилгеси менен барган. Материалды чогултууга 6 жыл кеткен. Сүрөтчү майда-чүйдөсүнө чейин кылдат болгон. Ошентип, кутудан түшкөн нерселер, зергер буюмдар жана сүрөттөгү ар кандай буюмдар археологдор тарабынан казуу учурунда табылган нерселерден көчүрүлгөн.

Юлия Самойлова жөнүндө бир нече сөз айта кетели, анын жүзү жогоруда айтылгандай полотнодо төрт жолу кездешет. Сүрөт үчүн Брюллов италиялык типтерди издеген. Самойлова орус болсо да, анын сырткы көрүнүшү Брюлловдун италиялык аялдар кандай болушу керектиги жөнүндөгү идеяларына дал келген.

Алар 1827-жылы Италияда жолугушкан. Брюллов ошол жерде улуу мастерлердин тажрыйбасын өздөштүрүп, шыктануу издеген, ал эми Самойлова өмүр бою күйгөн. Россияда, ал буга чейин ажырашууга жетишти, анын балдары жок болчу, жана өтө коогалаңдуу богемиялык жашоо үчүн, Николай I короосунан алыс кетүүнү суранган.

Сүрөт үстүндө иштөө аяктап, италиялык коомчулук кенепти көргөндө Брюлловдо бум башталды. Бул ийгиликтүү болду! Ар бир адам артистке жолукканда салам айтууну сыймык деп эсептеген; ал театрларга чыкканда баары ордунан туруп, ал жашаган үйдүн, же тамактанган ресторандын эшигинин алдына дайыма көп адамдар чогулуп тосуп алышчу. Ренессанстын өзүнөн бери Италияда бир дагы сүрөтчү Карл Брюллов сыяктуу сыйынуунун объектиси болгон эмес.

Үйдө сүрөтчү да жеңишке жетишти. Сүрөттөгү жалпы эйфория Баратынскийдин саптарын окугандан кийин айкын болот:

Ал тынчтык кубокторун алып келди

Аталык көлөкөдө сени менен.

Жана "Помпейдин акыркы күнү" болгон.

Орус щетка үчүн, биринчи күнү.

Автордун тагдыры

Карл Брюллов өзүнүн аң-сезимдүү чыгармачылык өмүрүнүн жарымын Европада өткөргөн. Биринчи жолу Санкт-Петербургдагы Императордук көркөм сүрөт академиясын аяктагандан кийин чет өлкөгө кеткен. Италияга барганда Брюллов адегенде негизинен италиялык аристократтарды, ошондой эле жашоонун көрүнүштөрүн акварель менен тарткан. Акыркысы Италиядан абдан популярдуу сувенир болуп калды.

Бул психологиялык портрети жок, аз фигуралык композициялар менен чакан өлчөмдөгү сүрөттөр эле. Мындай акварельдер негизинен Италияны кооз жаратылышы менен даңазалап, италиялыктарды ата-бабаларынын байыркы сулуулугун генетикалык жактан сактап келген эл катары көрсөткөн.

Брюллов Делакруа жана Ингрес менен бир убакта иштеген. Бул живописте эбегейсиз зор адамзат массасынын тагдыры женундегу тема биринчи планга чыккан мезгил эле. Ошондуктан, Брюллов өзүнүн программасы үчүн Помпейдин өлүмү жөнүндөгү окуяны тандап алганы таң калыштуу эмес.

Сүрөт Николай Iге ушунчалык күчтүү таасир калтыргандыктан, ал Брюлловдон өз мекенине кайтып келүүнү жана Императордук искусство академиясынын профессорунун ордун ээлешин талап кылган. Россияга кайтып келген Брюллов Пушкин, Глинка, Крылов менен жолугуп, достошкон.

Сүрөтчү өмүрүнүн акыркы жылдарын Италияда өткөрүп, анын ден соолугун сактап калууга аракет кылып, Ыйык Исаак соборунун сүрөтү учурунда бузулган. Бүтпөгөн нымдуу собордо бир нече саатка созулган оор жумуш жүрөккө терс таасирин тийгизип, ревматизмди күчөткөн.